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六十年前的西安评剧坤伶 |
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。后来大家商议，认为西安是后方，比较安全，愿意去的马上就去，不愿去的自寻出路。大
部分艺人都愿意去西安，于是大伙买半票坐上难民车来到西安。在西安，全班人住在梁家牌
楼山西会馆，九月十七日在会馆戏楼首场演出，报纸和海报上均大书“评剧皇后孙育舫，今
天开演拿手佳剧”。按照她的资格，在当时西安评剧界中是不为过的。
在梁家牌楼演了半月余，得育评剧社迁往南院门，到十一月底，西安也拉了-，很难
保证正常演出。据说秦腔演员遇到这种情况，可暂时遣散返乡，而远离故土的评剧艺人就没
有这个福份，他们一天不演出，一天就没饭吃，于是戏班离西安去了渭南。孙育舫在西安共
演出了两个半月，与西安的缘份就尽了，在后来的七八年中，除偶尔到省城演出外，常年驻
扎在宝鸡。
戏班在渭南土台子上演出，台上苫几张席子遮雨，不仅演出条件极差，而且还经常遭受
国民党伤兵的欺侮，每场戏，光看白戏的伤兵就占去了大半，演戏根本挣不上钱，每人一天
只能分四个小馍，戏班人心浮动。
日本飞机原来是沿铁路飞过渭南去炸西安，后来渭南火车站也被炸，而且经常拉-，
这里的演出也很难坚持下去了，于是全班乘火车开到宝鸡。艺人们住在宝鸡半山的窑洞里，
在东门外的“升明大戏院”演出。说是大戏院，其实席棚土台。这是有史以来宝鸡出现的第
一个评剧班社，时间是1938年春。
孙育舫在宝鸡的演出相当不错，演员们的生活也初步稳定下来。西安的评剧艺人或全班
或单个到宝鸡演出，象名角陈艳梅、马凤兰、刘凤兰的凤山评剧社、张菊仙的评戏班都曾来
与孙合作，张菊仙后来就留在了得育评剧社，配合孙育舫演出。
宝鸡的-一般在下午四点就解除了，晚上照样可以演出。可是好景不长，不久晚上也
常常拉起-来，市内已无法演出，大批演员被迫离开宝鸡，得育评剧社最后只留下了二十
来人。为了能继续演出，大家决定到乡下去。孙本人有病不能成行，就由张菊仙挂牌主演，
租了一辆架子车，拉着戏箱行李徒步下了乡。
这群流浪艺人先是在周至县城的一座戏楼演出，是露天场子，五分钱一根站签，这样每
天除了伙食，还能分几个零花钱。一天，突然来了几个国民党军官，不怀好意地盯着张菊仙
，怪声怪气的叫她请客。艺人们只得凑了几块钱买来酒肉，还煮了一只鸭子。这几个军官到
时候不请自来，大吃大嚼，满口污语秽言，张菊仙忍辱在一旁陪着。谁知他们酒足饭饱后竟
躺在张菊仙的住处不走了，说是今晚就住在这里了。张菊仙又气又怕，呆呆地不知所措。真
是请神容易送神难，艺人们好话说尽，那几个家伙也明知难以遂愿，便乱扔乱砸了一通才离
去。
评剧当时实行的是女角中心制，女主演绝大多数是青春少女，她们遵循着老老实实演戏
，卖艺不卖身的古训，生活再苦，也努力恪守。
艺人们不敢继续在县城呆了，拉上车子到了哑柏，他们住在一座破庙里，在露天场子演
出。有一天夜场演的是时装戏《败子回头》，散了戏刚回到破庙住下，就听见敲门声。开门
一看，见是几个挎枪的保安团，说是他们的团长请张菊仙喝酒。遭到拒绝，那几个团丁又拉
枪栓又拿绳子，说张菊仙不去，就要捆人。艺人们明白，刀把子在人家手里攥着，只有屈从
了。就这样，菊仙被带到镇公所，艺人们轮番在外面等候，探询，午夜过后总算把她接了回
来。
城里拉-，乡下有兵匪，究竟哪里才是安身之地呢？最后大家议定还是回宝鸡，只要
人不出事，有饭大家吃，无饭同受饿，保住戏班不散总会有饭吃。于是连夜打点行装，扶老
携幼．一群人朝着宝鸡的方向缓缓而行，很快就消逝在无边的夜幕之中。
1944年，评剧艺人李奎轩出面，到宝鸡组织艺人去四川，孙、张等一大批艺人去了成都
，抗战胜利后又折向兰州，解放初入贵州，加入贵阳市评剧团。孙育舫和她的得育评剧社在
宝鸡惨淡经营了七年多，将评剧艺术传到陕西西部，其功不可没。
孙育舫生于1913年，自幼学习评剧，她是西安评剧界老一辈艺术家中的卓越代表。从艺
术风格上讲，她的演唱风格粗犷豪放，大嗓门，极宏亮，是典型的大口落子。她扮相漂亮，
长于喜剧。
张菊仙是回族，天津人，是随马凤兰的戏班到西安的， 1937年后长住宝鸡，与孙合作
，在剧社最困难时出任主演，艰难地维系着戏班的生存。她人长得很漂亮，性格温和柔顺，
善于饰演贤淑女子。解放后，张菊仙定居新疆，仍从事评剧事业。
单枪匹马的陈艳梅
陈艳梅，这是个湮没已久的名字，又是值得重笔一书的名字。她那颇富传奇色彩的经历
，常使人为之慨叹唏嘘。
提起白玉霜，无人不知她是评剧的代表，就象无人不知梅兰芳是京剧的代表一样。白玉
霜当年风靡大江南北，尤其是她那独特的唱腔艺术，不知醉倒了多少赞成甚或反对她的顾曲
者。但很少有人知道，白玉霜的唱腔究竟受谁的启发影响，然后才自成一家的。好在胡沙同
志在他的《评剧简史》中为我们透露了一点信息，胡著援引白玉霜的合作者钰灵芝的话说：
“后来的白玉霜和一个东北的女演员陈艳梅合作演出，白玉霜很喜欢陈艳梅的腔，就学陈的
腔。陈艳梅后来嫁人了，白玉霜就将陈艳梅的腔加以改造，形成了自己的风格”。这里说得
极明白，白玉霜是以陈艳梅为师的。
中国同名同姓的事很多，但我们这里写的陈艳梅，就是曾为白玉霜之师的陈艳梅。我们
还是从1939年初发生在西安新民大戏院门前的一幕奇遇说起。
当时，名角花月琴离开新民大戏院去三原演出，戏院的后台老板王奎英正为没有了主演
而发愁。这一天，一位青年女子到戏院找他。这位女子说话东北口音，相貌端庄，仪态不俗
，但却穿着寒伧，眼神里露出一丝不易觉察的凄楚。王奎英觉得她好生眼熟，但一时又想不
起来。那女子款款一笑，说：“王老板好忘性啊，不记得在北平与白玉霜、喜利春同台演出
的事了么？”王奎英抚掌大呼：“陈艳梅！我的天，你是从天上掉下来的吧？”
的确，陈艳梅突然间在西安出现，是谁也想不到的。
陈艳梅原名刘素兰，1911年生于辽宁西丰县一个铁匠家庭，一家人靠她父亲以打铁为生
。在她读完高小时，父亲破产了，全家人流落到哈尔滨道外，靠母亲为人洗衣维持生活，但
衣食难以为继。这时，邻居一位姓肖的老人见他家可怜，便介绍十六岁的陈艳梅去道外一家
评剧班学戏。师傅姓叶，给她起了个灵芝花的艺名，学青衣花旦。陈艳梅的嗓音低，总不合
弦，常受师傅责骂，就这样逼着自己找到了一种特殊的唱法。十九岁出师后就成了戏班的主
演，在东北各地演出时，被誉为评剧皇后。一次父亲陪她去吉林演出，一些地头蛇软硬兼施
，欲欺负陈艳梅，她对外界的骚扰只能以回避抗拒，最终遭到禁演。这时，一个叫李振铎的
东北军青年军官悄悄地爱上了她，见父女俩孤立无援，就找了个借口，一路护送他们上车，
返回哈尔滨。
1932年，日军占领东北全境，陈艳梅同父母离开东北，住在北平西城胡同。也是缘分该
着，李振铎这时正随张学良移驻北平，任张少帅的上尉侍卫副官。陈李二人在街头偶然相遇
，惊喜交加，畅叙别情，几乎枯萎的爱情种子，终于生根发芽了。
这一年的八月，粮食店街四明戏院请陈艳梅搭班，她一下子唱红了。戏院经理十分高兴
，跟她签订了一年的演出合同，每天付包银四十块银元。这时她跟了母姓，改名陈艳梅，大
约在这时，白玉霜与她相识并学了她的腔。
当时戏曲演员的日工资以京剧名角为最高，如杨瑞亭每日为100元；吉菊鹏为200元，但
要供12人使用；谭富英为每日500元，要供全班使用。评剧坤角出现后，以李金顺为最高，
每日包银200元，赶上了京剧名角，其他如赵玉兰的姑姑赵凤宝在东北唱红时每日50元，青
年演员花月琴、曹金顺在西安时是每日20元。陈艳梅每日40元的包银，已是相当可观了。
同年底，二十一岁的陈艳梅与李振铎结婚，同时跟母亲订了个合同，今后三年的演出收
入全部归于其母，三年后脱离舞台。这有点赎身的味道，为了争取婚姻和爱情的自由，不得
己沦为戏奴。
“七·七”事变后，北平沦陷，李振铎赴前线作战，陈艳梅心系丈夫，执意要随军前往
，她母亲再三劝阻，陈艳梅还是只身单影，毅然上路了，并终于在河南找到了丈夫。在军营
中，陈艳梅穿上军装，随部队转战。在一次转移途中，敌机突然袭来，一颗炸弹呼啸着落下
，她骑的毛驴被炸死了，过了片刻，陈艳梅竟奇迹般地从土中钻了出来，安然无恙。为了军
属的安全，东北军五十三军留守处迁到陕西虢镇，陈艳梅同东北军一0一九师六五五团团长
吕正操的妻子等军属一同转移到虢镇居住。不久，李振铎在武汉外围大冶、茶棚的战斗中负
伤，后由长沙野战医院转到西安，陈也来到西安，同丈夫住在大差市四号。这时家中的生活
一时陷入困境，为给丈夫养病，陈艳梅决定再度出山。
王奎英听完陈艳梅的故事，也不由得感叹一番。但陈艳梅已多年不登台了，还能不能唱
，他心里没底，于是第二天便带着艺人葛春兆、杨植清和一个拉板胡的去了陈家。这是一间
很小的住室，床上只有两条被子，铺一条盖一条，屋里再没有其他值钱的东西。寒暄一翻后
，陈艳梅便开始吊唱，大伙一听，竟一点也不减当年。王奎英等人立即返回，跟新民大戏院
前台老板刘魁元商量，事情很快定下了。陈艳梅找箱主租赁了戏衣头面，就正式登台亮相了
。由于宣传工作较好，海报一出，戏票卖得很快，三天打炮戏场场爆满，一下子把戏院烘起
来了。曾经醉倒过东北和北平观众的陈艳梅，再一次醉倒了西安的观众。当几十年后笔者询
问当年的西安票友时，一位老者说：陈艳梅是三十年代西安评剧演员中唱得最好的一位。
陈艳梅每次出来演出的时间都不长，最长也不过一两个月，有了些收入后，就不演了，
到生活困难时再出来演一阵，就这样在西安、宝鸡断断续续演了三年多。1942年，李振铎又
有了工作，陈艳梅随夫前往陕南褒城任所，从此离开了西安评剧舞台。
解放后，陈艳梅的丈夫因历史问题入狱，靠她一人支撑母子五口生活，因一度受到牵连
，只能在后台为演员化妆，生活曾十分艰难。后来形势好转了，陈受成都市文化局的委托，
于五十年代中期组建成都市新营评剧团，被任命为副团长，后该团改名为成都市评剧团，陈
仍任原职，还被选为市政协委员。“文革”中她遭到残酷迫害，1972年病逝。
陈艳梅擅长悲剧，最拿手的戏是《贫女泪》，艺人们说：在西安，谁的《贫女泪》也唱
不过陈艳梅，只要她一上这出戏，肯定是满堂座。她的嗓音很低，伴奏的板胡因为调太低，
弦竟软得拉不出声，只能用二胡代替板胡伴奏，而白玉霜也是这样，用二胡当主胡。陈艳梅
嗓音虽低，但评剧味十分浓，加上二胡的音色刚好与她的嗓音融为一体，更有一种独特的韵
味。她的“反调”唱得极好，她一开口，台下就鸦雀无声，连最后一排都听得清。陈艳梅很
重戏德，有人缘，有台缘，是个不可多得的优秀演员。
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