我的新书《国风西行》，论述“中国艺术品影响欧洲三百年”,三百年是指16到19世纪，那时，欧洲社会疯狂迷恋中国艺术品，把中国艺术品如瓷器、漆器、家具、丝绸等称为奢侈品，并以拥有为自豪。在这东风西渐的过程中，青花瓷器立下了汗马功劳，欧洲很多宫廷喜欢用中国青花瓷、青花色调来装饰皇家宫殿。英国学者柯玫瑰在她的《中国清代瓷器》中说，“中国在印刷、制瓷与运输等方面，领先于世界，那时，西方民族降服于中国傲慢的裙裾之下。”

法王路易十四最先在自己的宫廷里建造中国瓷宫，三百多年前，他不满足于收藏中国艺术品，还把中国艺术元素化入日常生活中，如在凡尔赛宫里为情妇蒙特斯潘修建了特里亚农瓷宫（即中国宫），可谓大手笔。瓷宫的装饰，特别是内部环境设计，主要受中国青花瓷的影响，以白地蓝花（即青花）装饰。瓷宫由三座单层亭子式的建筑组成，一字排开，每层檐翼悬挂着响铃，这是借鉴中国建筑的特点。瓷宫内安放着许多中国花瓶，以及不少模仿中国式样的家具。设计者还运用中国方式设计园林，如岩洞、假山、拱桥、曲溪以及曲折多变的小径，园内花木错落，杨柳岸，晓风残月，地道的中国风情。如此充满中国元素的设计，在当时，算是赶时髦。

特里亚农瓷宫用当地鲁昂（Rouen）瓷厂的低温软陶做成，瓷化不够，以致时间一久，软陶开裂，屋顶接连渗水。这时，路易十四与情妇的关系也岌岌可危。1679至1682年间，这位国王花心连连，蒙特斯潘无奈之中想用春药挽留他，这起“下毒事件”被炒作得沸沸扬扬，她也因此名誉扫地。路易十四已有新宠，趁机抛离前妾，矗立17年之久的瓷宫也随之拆除。瓷宫被毁，对于中法乃至中西文化交往史而言，甚为可惜。我到凡尔赛宫所叩访的，已是之后重建的产物，大特里亚农宫，欧式风情，中国味道轻描淡写，难与曩日的瓷宫等埒。

奥地利皇宫内有不少用中国元素命名的大厅，其中的中国瓷器厅是受奥地利女皇玛利亚·特蕾莎之命，由法国艺术家让·彼埃尔设计而成。选用中国青花瓷白地描蓝风格来装饰厅的四壁，纹饰由花果组成的彩带浮雕隔开，顶上浮雕两把交叉的中国阳伞，这些中国图案当时都很流行。采纳白地描蓝风格是因为传入欧洲的艺术品中最重要者当属青花瓷，欧洲人往往把白地描蓝当作重要象征来认可中国风情，白地描蓝普遍流行于欧洲宫廷以及贵族家庭的室内设计，如装饰墙壁、竖式壁炉等。这里既然命名为中国瓷器厅，白地描蓝作主题装饰自然最为合适。墙面上213幅小尺寸图画，内容皆为中国风俗题材，作者是当时的皇帝弗郎茨·斯蒂芬一世（茜茜的丈夫）以及许多皇室成员，可见，中国文化已经融入他们的日常生活。

德国奥古斯都二世在德累斯顿建造了诸多宫廷建筑。他作为萨克森选侯和波兰国王，在金碧辉煌的宫廷里主持政事，与当时巴洛克时代所追求的气氛相称。他从1694到1733年在位期间，主持建造了有名的德累斯顿茨温格尔宫，还有城外易北河沿岸无数的宫殿与宅邸，如皮尔尼茨宫。茨温格尔宫以其富丽堂皇著称，宫殿里面拥有大量的中国瓷器等艺术品。

在欧洲，奥古斯都宫廷令人炫目的程度仅次于路易十四的宫廷（伏尔泰语），事实上，奥古斯都建造的不少宫殿，都受到凡尔赛宫的启发。当中国瓷器和丝绸开始在欧洲宫廷里盛行，奥古斯都二世也像其他帝王一样，把收集各类中国艺术品当作时髦，其宫殿里常见中国生活风情的壁画。

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