在格里格的创作题材中，最突出的是以音乐表现了北国挪威壮丽、俊秀的自然风貌，农村山区的民间生活和童话传说中的奇幻形象。如以民间歌曲、舞曲为素材写的钢琴曲《挪威民间生活素描》（1871）、《挪威农民舞曲》（1903）等，特别是最能代表他的创作特点的钢琴抒情小品（共66首，分别编为10集发表）。在这些作品里，通过民间音调和精雕细刻的艺术提炼，借景物抒情，把挪威的大自然和民间生活乃至神话世界，都描绘成一幅幅色彩瑰丽、风格质朴的音乐水彩画。其中，出色地再现了挪威民间节日和农村婚礼的欢乐场面，响彻着典型的挪威民间舞曲哈林、斯普林的热情奔放和活泼的旋律，艺术地模拟出西部峡湾地区民间提琴手拉奏的五度和弦音响和山区牧民的牧牛歌调，也生动地刻划了民间童话里山妖、风精、侏儒等奇幻形象。在民族风格的探索上（如民间乐汇、调式的运用、民族色彩性的和声配置、民间舞曲特定的节奏音型等），都取得了丰富的经验。在许多以个人精神生活为题材的抒情歌曲里，格里格表达了人生的悲欢离合之情，歌颂了爱情、母爱和友谊，为“消逝的日子”写过叹惜的哀调，为“孤独的流浪汉”唱出了同情的短歌。如在《我爱你》（1864）、《茅舍》（1869）、《游吟艺人之歌》（1876）《母亲的忧伤》（1868）等形象单一并具有随笔性的浪漫抒情歌曲里，他着力于细腻的心理刻划和独具一格的艺术意境，笔调简洁，形象真切，渗透着强烈的挪威民族的浪漫主义感情色彩，具有动人的艺术魅力。

自然的情感旅程

格里格去世后很久，俄国著名钢琴演奏家吉利而斯晚年时偶然听到广播播出一首取自格里格《抒情小品》中的乐曲。他被简单旋律中蕴含的真切情感而吸引：“这些曲子不仅是简单和孩子气的音乐素描，它们为人们开启了一个亲密美好的情感世界。”

为格里格作品返璞归真的魅力所诱惑，吉利而斯努力推动格里格《抒情小品》发掘整理工作，极其认真地花费了六天的时间录制了从《抒情小品》中挑出的二十首单曲，力求完美地再现格里格寻求自然与美好的情感旅程。

格里格从一八六七年开始创作《抒情小品》，前后用了三十四年的时间完成了这部钢琴独奏曲，正式命名为《抒情小品集》，由六十六首单曲组成。格里格以夜曲、哀歌、诙谐曲、小步舞曲、叙事曲等各种精致小巧的曲式描绘他的情感体验。《抒情小品集》创作风格的多样性也是格里格其它作品不具备的。每首单曲都有标题：水手之歌、夏夜、归程、乡愁、蝴蝶、春天、从前、恶作剧的小妖精……

十年制作的礼物

哥德说过，作品纯粹由感官的感觉变化组成，既是一种局限，又是感情的凝练。钢琴演奏大师霍洛维茨说：“乐曲的长短和难易往往不能真正反映它的价值。对我来说，一首肖邦的夜曲就比马勒的交响曲要有吸引力。”音雄所见略同，格里格就是用最简单的音乐短章记录他丰富的情感和飘忽的思绪。在他看来，创造力和创新不是音乐创作中最重要的元素，情感才是！

K．巴乌斯托夫斯基在《一篮云杉球果》中写下这个故事：

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