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面对辽金驼马壁画的深思 |
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1989年夏,在大同城北,发现了一个已被破坏的壁画墓。这是一座非常小的墓葬,本地也属罕见。墓南向,大致呈椭圆型,长、宽均1米多一点,墙壁残高0.70米左右,用典型的辽代勾纹砖砌就,墓室北部砌有半圆型的棺床。壁画共有五幅。绘画合于比例,线条流畅,形神俱备,属上乘之作。北壁,画一榻两侍者;南壁墓门两侧各绘一门侍,最引人注目的是东西两壁对应的一幅壁画:西壁,一匹骏马占据了画面的大部,前有引马人,中、后各一人。马气势雄健,跃跃欲动,马身辔、缰、鞍、镫、障泥、后齐备,给人的感觉,仿佛只需轻轻一跨,便会飞腾而去(图一)。东壁的主体是一驼驾轮车,驼双峰,昂头,似乎有些躁动。车双辕,辐轮,两侧有高围,围上几何饰画赫然入目。驼前有开步的低矮引驼人,驼侧又可辨出两人(图二)。 壁画中之人物着典型的宋式服装:交脚幞头,圆领袍衫。为便于前行,袍衫前襟掖入腰际——这种受苦人打扮的特征也符合宋时的风俗习惯。因有辽代勾纹砖佐证,壁画的时代大致定为辽代,也有入金的可能。 作为辽、金特小型的火葬墓,如此精到的壁画本身就极其少见,而在如此小的空间,画家以显著的位置,作为主画把它定格在驼、马之间,就显得更不寻常。它散发出的幽悠的大漠气息,令人沉思。 “青牛白马”诞生
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