，晚年尤自课甚勤，摹《衡兴祖》、《张公方》多本，神与迹化，数百年书法于斯一振。” 笔者所藏何绍基书迹为一行书七言联，书于不甚吸墨的蓝色蜡笺纸上，尺幅１３８×３６厘米，上联“一明月窥黎阁”，下联“洒径飞花醉玉台”，款署“子贞”。下钤白文“何绍基印”，朱文“子贞”印两枚。该联原装旧裱，“文革”时曾被作为“四旧”送去销毁，系笔者乘人不备，在送去化浆的书画捆中，将对联联心从卷轴杆撕下，混入地上废纸堆才得以幸存（当时用此法共抢救出刘墉、俞樾、何绍基的三幅对联）。此联笔意将魏碑结体与笔法融入行书，多用方笔，顿挫方折。运笔结体，呈“左低右高”，以倚侧取势。用笔腕平锋正，线条方圆交错，清劲洒脱，字形有跳动活泼之感。整幅对联于纵横欹斜中见规矩，飘逸恣肆中透秀逸。笔势转折处回环有力，连笔时自然随意，随字赋形，随势运腕，飘逸而不飘浮，经意而不刻意。笔画劲骨内蕴，字形既有北碑的方硬苍劲，内蕴又有帖的圆润飘逸。但细观此联，方笔突出，（如“一”、“阁”、“径”等字，碑书的锋棱感突出）篆隶不显，与传世众多的何绍基晚年的书迹风格有所不同，应是其中年以前的早期作品。
何绍基是个多产的书法家，他尽管很早就已经名震书坛，却待人宽和，尤其是到了晚年，向他求字的人，无论是官吏士绅，还是门生后学、乡村野农，总是有求必应，从不敷衍，赠作大多为自撰自作的对联。据史料记载，何绍基一生为人书楹联不下千余，且句无雷同，无一重复，由此也可见其文学修养之深。因此他所作的楹联，不仅书法好，文学品位亦很高。本文介绍的这副楹联，整体笔意碑意突出，篆隶不显，与他晚年成熟期的书法风格有一定距离。但若从“物以稀为贵”的观点看，却是一件难得的何绍基早期书迹。
（2005年11月16日8版）
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