由于开本宽大，所以能给予漫画家放开手脚施展技艺的大画面，封面画是张光宇亲自操笔占一整面；汪子美红墨两色的《高尔基地狱游魂》（不知何故，汪氏的以高尔基为讥讽对象的漫画较多）占一整面；胡考的《某一个女子的一生》占一整面；张乐平的《大饭店》占一整面；对张光宇的艺术“佩服到双膝下跪，猛叩响头的地步”（叶浅予语）的初入漫行的张仃在《泼克》上也占了一整面发表两幅漫画，受到优待，扶掖新人。

曹涵美的《我怎样画工笔画》占了两个整面，配了８幅图片加上本人小照。张乐平的《三毛》，叶浅予的《王先生》，胡考的《入塞行》，汪子美的《罗密欧与朱丽叶》，陈惠龄的《扑克牌四张》皆为多色印制，十分悦目。叶浅予的《村中社戏素描》不怕别人指责“利用职权”地占了两个页面，叶画也将农村人视戏如命百姿百态描画尽了。

文字部分的名家也不少，高明《关于漫画》，仑圣《漫画随谈》，刘狮《关于变形》，倪贻德《绘画上“变形”的意义》，傅彦长《全家福式的占有》。此外还有二张较珍贵的照片，“第一届全国漫画展”流动展在南京在苏州时的漫画家合影，南京的一张是十位，苏州一张是十三位。苏漫展是在国货商场举办的，这也解答了我关于漫展地点的一个悬疑，现在弄清楚了，在上海和苏州是商场，在南京是间学校。可怜啊，全国性的漫展，竟无一处正规落脚的美术馆接纳之。

一叶落知天下秋，仅出一期的《泼克》正是时局与漫画人的缩影罢。