如果说玉形是镂工灵感再现的话，那么玉工则是创造者匠心经营高低体现最重要的检验标准。这件双猴捧桃采用圆雕技法，雕琢的桃枝虬劲富有张力，桃叶上的筋脉丝丝如缕，清晰可见。而猴身上的毛细如发丝，根根不乱，排列有序。特别以阴线刻和浅浮雕着意刻画猴的耳、额头、嘴等细部，两猴鼻翼、嘴角边的细毛纹理若隐若现，真实的感觉似触手可及。两猴的手、脚雕琢细腻逼真，视觉效果极佳。同时，巧妙地把握玉料的自然色泽和纹理特点，把桔黄的色皮雕琢在双猴的手臂和后背上，充分显示了清代玉匠高超的琢工技术和敏锐的洞察力，整件器物的琢工苍劲有力，一气呵成，转折流畅自如，根脚清爽，干净利落，无拖泥带水之处，把双猴与桃的形象雕琢的栩栩如生，宛若天成，给人以较完美的感觉。之所以说清中期玉器雕工已达历史巅峰，由此器物我们便可窥见一斑。

笔者从许多收藏者和书上见到，对清代以吉祥图案为题材的玉器，大家往往不以为然，认为不足以称上佳，这实在是一大偏颇。不可否认，清代玉器的题材以新颖见长，创造出许多不同寻常的惊世之作，但普通题材如果用的妙，做的巧，同样可以成为精品，馆藏羊脂白玉双猴捧桃就足以说明这一点。对琢玉来说，无论题材或是工艺，传承和创新同样重要，在收藏和鉴赏时我们不应厚此薄彼。其实，琢玉作为传世工艺是一种很有韵味的创作，是一种生命之间的-碰撞，是长年蕴蓄着希望的玉与渴望经典的工匠心灵之间的交流，是一种看似无言却灵感飞扬的理解与互动。因此一件好的玉器不只是玉质好、选题妙，更要融入镂工的匠心经营和妙想奇思。

开封博物馆藏新疆和阗羊脂白玉双猴捧桃选材精良，碾琢工艺精致、精细、精美，足以让我们领略到玉器的斑斓魅力，能在方寸美石上将双猴捧桃的形态神情表现得如此惟妙惟肖、趣味横生，不愧为清代玉器中的精品。甲申年将至，愿吉猴将祥瑞洒满神州大地。