肖俊贤（１８６５－１９４９）字屋泉，号铁夫，又号天和逸人，湖南衡阳人。初从南岳僧苍崖法师学画，后从山阴沈咏荪学山水。他学画“先师古人，后师造化”，由四王入手，继取法沈周、董其昌，并上宗宋元诸大家；然后纵游名山大川，探胜挹秀耒化诸笔墨，遂逐渐形成了他雄浑苍厚，气局谨严的山水画格，时称“肖派”。著名诗人陈三立《肖屋泉画稿序》（１９３２年上海有正书局）有句“不坠宗风益振之，端从真实发灵奇”，即是对他画格取诸造化，妙造自然的称赞。藉此来品赏他的画扇，也就能看出他画格的一些特色。

该扇画系设色山水（下图），布局以两山对峙为主体，中间留白，水面广阔，渚石错落，杂树茂密葱郁，山麓下楼阁，村舍遥接，构图疏密有致，意境雄奇，似为画家对早年旅迹的追写。画山头、诸石均以赭色擦染，以墨笔点皴，用笔豪放浑厚，确实功力不凡。从秃笔勾写点染的树木及山石的作点来看，有“粗沈（周）”痕迹。然画上款题则称：“乙酉（１９４５年）长夏，仿冷起敬笔，天和逸人肖俊贤时年八十一”。其中“冷起敬”乃明初道士冷谦，武陵（今湖南常德）人。据画史记载：“其山水、人物、窠石等无异将军（唐李思训、李昭道父子），其笔法傅彩，比将军尤加纤细，神品幻出，由是以丹青鸣。”但该扇上的画笔与冷氏“比将军尤加纤细”迥异。对此，只能推想肖氏盖取其“神品幻出”之旨，来表现自己浑厚雄奇的画格。又从该扇上的画笔来看，所作确系肖氏晚年手笔无疑，故而该扇也就弥足珍贵了。