竹刻制作名家辈出，既有专业的工匠，也有文人雅士，而且篆刻风格各异，自成流派。明代中期起有以深刻作高浮雕或圆雕的朱氏刻法，还有以浅刻为主的濮氏刻法。明末清初又出现了一种以留青阳文的刻法。其创始者张希黄，又名张宗略（里籍不祥或称江苏江阴人）。他发明的竹刻留青法又称作“皮雕”，顾名思义即是在竹子表皮进行雕刻。制作方法是：首先在竹子表面进行构图，保留需要的竹青并在留青部分进行镌书或刻画。浅刻过程中的刀痕不宜过深，以免损伤竹青，然后用大小平口铲，铲除多余的竹青。这种留青刻法的工艺较为复杂，技术要求也高。

张希黄的作品以图案精美、刻工细腻、运刀如笔，流畅奔放而闻名于世。雕刻中以皮层的全留、多留、少留来刻画图案色调的浓淡变化，使画面婉如一幅浓淡宜人的水墨画。图案中的山水楼阁似李昭道，偶作小景又似赵令穰，题句书法则似赵孟兆页。

竹制搁臂既是一件供文人写字作画时承腕垫肘的枕臂用具，又是一件可欣赏把玩的艺术品。这件张希黄创作的竹刻搁臂，长２５厘米，宽６厘米，皮色黑中透红、光洁莹润。作者一丝不苟地精细雕刻了一幅山水美景。画面中有重重叠叠的山峰、形势险恶的悬崖峭壁。楼宇建筑依山傍水，浅刻的屋面、瓦楞条纹、庭院围墙、竹编半开半掩的墙门及砖缝，无不精工细雕，清晰可见。山下平地上二位老者临水席地而坐。在山崖皴纹中用篆书镌刻张希黄三个小字。