民国年间，上海是中国艺坛的大本营，名家如云。在篆刻界称得上宗师者并不多，吴昌硕之外当首推赵叔孺。
赵叔儒（１８７４—１９４５年），原名润祥，字献忱，改字叔孺。曾收得汉代二弩机，故自号为二弩老人。其原籍是浙江宁波府。辛亥革命之后定居上海，以治印、书画自给。据云其丈人家中收藏颇富，从商周青铜器到明清书画应有尽有。赵叔孺尽览这些名迹珍品之余，不但使自己的金石书画水平有了很大的长进，而且练就了一双非同寻常的眼力。凡古代玺印、历代名家书画触手即知真伪，所以在当年海上有很大的名声。他的学生之中，有很多鉴定书画的高手，最著名的当属徐邦达先生了。徐先生曾和我谈起赵叔孺先生的教诲之恩，特别提及他鉴定眼光的独到和准确，并说很多人都知道我的鉴定知识是跟吴湖帆学的，但很少有人知道在跟吴先生之前，早已从赵叔孺先生那里学得很多东西，打下了良好的基础。
这里给大家介绍的一张扇面草虫，是赵叔孺先生１９３５年秋日所画的一张精心之作。赵先生除印艺知名外，他的书画也是自成一派的。书法上他推崇浙江两位姓赵的书画前辈，赵孟和赵之谦。二赵书路，一南帖，一北碑，了不相涉。可在赵叔孺笔下，却将二者渗化接合得非常好。总体上看，他的行书还是偏于流美俊逸一路的，只是某些笔画的处理上有魏碑方折的影响。他在绘画上主要的成就是在鞍马和草虫花果这两方面。鞍马直接继承了赵孟的风格，双钩填色意态骏朗，有种文人特有的逸气。而他的草虫更是栩栩如生，精妙绝伦。据云，其曾在一张手卷上画了百种草虫，神态各异，几欲夺纸而出。我手中的这张扇面虽不能与之相比，但可略见一斑。
此扇是１９３５年（农历乙亥年）所绘，时先生五十有一。画面上几枝豆荚自竹篱外伸出，几朵白色的豆荚花
