4．渎山大玉海  宋、元著名玉器。又称“墨玉酒瓮”，是我国琢玉史上一件重要的大型玉器，现存北京市北海公园的团城内。渎山大玉海，玉质青白中带黑，属于杂色墨玉。硬度相当于摩氏矿石硬度六度，高70厘米，口径135×182厘米，最大周围493厘米，膛深55厘米，重约3500公斤。它的周身浮雕是波涛汹涌的大海和海中的各种动物，有海龙、海马、海猪、海鹿、海犀等，以阴阳不同的线条表现海中动物的身形、毛发、胡须、鳞甲和翅膀；以不同纹样显示海的激流、游涡和波涛。各种海兽出没于惊涛骇浪之中，造型气势磅礴，形象生动。玉海膛内光素无纹，刻有乾隆皇帝三次为玉海所作的三首七言诗及他自加的注释。关于玉海的琢造年代，据《元史》世祖本记载：至元二年(1265)十二月“已丑，渎山大玉海成，放置广寒殿”。这是最早见于史籍的记录，玉海从制成至今已有七百多年的历史。玉海成器之年，世祖忽必烈虽已称帝，但尚早于元代正式立国(1271)六年；这年又为南宋咸淳元年，距金灭国(1234)已相去三十一年。因此，严格说来，称玉海为宋(南宋)、元旧物比较合适。玉海曾经多次修琢，虽保留了原有的艺术风格，但与原来的面目当已不尽相同。

　　5．“一捧雪”玉杯  明代玉器珍品。河南省新野县文化馆，在七十年代收藏一件古代玉杯，名为“一捧雪”。原收藏者李某，”称其家族为莫怀古后代，从明代珍藏至今，玉杯已传世四百多年。“一捧雪”玉杯为白色，略透淡绿，口径7厘米，深2．5厘米，杯壁厚o．2厘米。杯身琢为梅花形，五瓣，似腊梅盛开。杯底中心部分琢一花蕊，杯身外部攀缠一梅枝，枝身琢有十七朵大小不等的梅花，与杯身有机地联系在一起。玉质晶莹，花美枝嫩，显然玉杯的作者取“腊梅傲雪”之意。经故宫博物院鉴定，“一捧雪”为明代工艺，玉料出自新疆和阗，是明代玉器的珍品。久沉复现，尤为珍贵一

　　6．盲玉桃式杯  明代玉器精品。杯高6．1厘米，口10．3×9．5厘米。有成片黑点和绺裂，做淡-烧处理。以折枝花叶作把，以桃作杯身，底部阴篆“子刚制”三字款；口沿下阴刻篆书四言诗四句：“君颜如桃，抱而饮之，似盛甘醒，断瑕甚璧。”

　　陆子刚，也有时写作“冈”，明代后期(约十五世纪下半叶)碾玉妙手。其生平事略，只见于杂录笔记中。据称，陆氏原籍太仓，后似迁居苏州，以琢玉为业，一时“名闻朝野”，并可“与士大夫匹敌”。为当今所留名于玉器上，并有所记载的、为数极少的琢玉名师之一。

　　7．明“寿字执壶”  明万历年问制作，据说是当时著名琢玉大师陆子刚的-。玉质为新疆青玉。玉壶造型大方朴实，前后琢有两个“寿”字和“献仙酒”、“献蟠桃”的浮雕。陆子刚长年在苏州琢玉，这件“寿字执壶”为明代苏州玉琢的代表作。

　　8．清“白玉桐萌仕女图”  此玉器于清乾隆三十八年(1773)在苏州琢成。玉质是新疆软玉中的白玉。原玉料中心取走一件碗坯，玉工用余材琢成这件玉图。玉工巧用红色玉皮琢成茂密的桐、蕉和玲珑假山，在中间圆形钻孔处嵌上门扇，女郎透过门缝“相顾问”，构成一幅典型的江南庭园景色。器底刻有乾隆御制诗及注释，是一件带有浓厚生活气息和清代玉器造型特征的珍品。

　　9．青玉水仙盆景  清代珍贵的玉制陈设品。通高29厘米。盆为青玉质，以菊瓣形边组成，四周雕琢有四朵仰开的菊花，上嵌有红绿宝石。盆中水仙花和绿叶，都是象牙雕制，构图穿插有致，手法写实，姿态优美，雕琢技艺高超。

　　10．“大禹治水图”玉山  清代玉雕珍品。大禹治水图玉山，

　　陈列于北京故宫博物院珍宝馆。玉山用青玉制成，高224厘米，宽96厘米，重约五千三百多公斤。下有数千斤重的嵌金丝铜座，器座通高约三米。内容是描写我国古代传说中夏禹治水的故事。玉山气势雄伟，山岭重叠，洞堑深邃，民工们在夏禹的带领下，不畏艰险，开山劈水，兴修水利，表现了我们祖先为造福人类而辛勤劳动的伟大场面。玉山上部阴刻填金清高宗于乾隆五十三年(1788)一月撰写的《题密勒塔玉山大禹治水图》御制诗一首及注释，共约一千七百多字。从诗文和注释看，玉山材料来自新疆和田西部昆仑山脉中的密勒塔山。玉山于乾隆五十二年(1787)六月在扬州做成，八月十六日由运河航运至北京。乾隆五十三年初，造办处玉匠朱永泰又用一年时间，将御制诗和注释、图章款式琢磨于玉山上，工程至此告终，前后共用了八年时间。玉山工程复杂，工艺精湛，器形巨大，在我国工艺美术史上极为罕见，为稀世珍品。