茶人不只设计庭园、茶室，更是高明的照明设计师。在四百年前，没有电灯的时代，我们来看看茶人们，是如何利用自然光源创造出戏剧性的效果。
连子窗：通常位于躏口上方。它是茶室中最主要的光源。就像拍片，会先决定主光，再慢慢加其他副光源，最后再修局部细节的小光影。
主光是一个基础，它界定整个片子／房间的调性。连子窗之所以在躏口上面，是当阳光斜射进来时，刚好落在主客之间的塌塌米上，而其光源再由塌塌米反射到主人身上，产生一柔和之光晕。相对的，由于客人是背光，瞳孔会自然扩张，造成茶室比实际尺寸来的大些之错觉，减少压迫感。而主客之间的这道光束是一界限亦是溶合。
突上窗：生命并非日日皆好日，气候亦阴晴不定。当主光不够时，就可打开「突上窗」。突上窗就是今天所谓的天窗，但不是一大片，而只是一个约四、五十公分的小孔，所以其仍属点光源，亦是我们所说之副光源，用来调节室内阴暗比例。再用现代照明观点来看，突上窗无非就是投射窗灯，只是现在便利多了，想装哪就装哪，现照哪就照哪。古人就必须很精密地计算太阳之位置与角度，在几点时会投射在那个区域？是要落在主人身上，形成顶光效果？还是洒在茶碗上，让人欣赏其微妙的色泽变化？因难为，更加谨慎小心。
墨迹窗：又名「花明窗」。位于床之间侧面的一扇小窗。又是一盏投射灯。无庸置疑的是为了突显茶室中之精神象徵---花与画。我们早已习惯如此的照明设计，画廊、咖啡店、甚至自己家里，都会在画的上方打一盏灯下来。但茶人们更细腻，首先他们不从正上方下光，而是从侧面，然后会在墨迹窗外那一面的竹窗框上，缠一些藤蔓枝叶，所以投射进来的光线，不
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