本戏女主角文成公主的扮演者，中国京剧院梅派青衣邓敏也将参演该戏视为挑战，这位当年因出演京剧《图兰朵》轰动一时的女演员觉得演文成公主比图兰朵的难度更大。

　　演出中要出现汉语、藏语，如何在巡演中让观众理解恐怕是一大难题，最基本的障碍就是语言。小次旦多吉介绍，剧组采取了打字幕的方法，如果还是不行，就让工作人员在一些关键部分略加说明。不过该剧导演高牧坤并不担心这个问题，他告诉记者，在西藏表演时，观众都热泪盈眶，“因为他们熟悉这个故事。音乐本身是相通的”。

　　昨日该剧已赶赴广东，即将展开全国巡演。

　　■专家点评

　　●刘祯（中国艺术研究院戏曲研究所所长）：

证明了京剧的生命力

真正做到两种艺术形式融合需要有一个实践摸索的过程。这次结合虽然有些各自为政的感觉，但两种艺术的差异性很大，第一次结合就要做到你中有我、我中有你毕竟不大可能。但作为初步尝试，确实耳目一新。

　　戏曲历史积淀比较深厚，但时代要求注入新的元素。古希腊罗马戏剧、印度梵剧如今都进入了博物馆，但中国戏曲最突出的特点就是它不仅是博物馆艺术，也是当代艺术。

　　它具有顽强的生命力、创新的力量和很强的适应性，《文成公主》就是明证。

　　●崔伟（中国剧协理论研究室副主任）：

没有为尝试而尝试

　　这出戏很有意思，虽然是藏戏京剧第一次同台演出，但并非简单的融合尝试，而是形成了一种独特的艺术形态。从艺术形式看，藏戏、京剧很难融合，但这次却没有两层皮的感觉。

　　其实藏剧有许多种表现方式，比如面具，但这次没用，主要运用了唱腔。之所以这样，我认为是因为这出戏主要发生在长安城，即汉族文化中。如果单纯为尝试而运用多种形式，反而让表演游离于戏之外了，这也恰恰是编导的高明之处。

　　如果说不足之处，该剧的结构还需要精炼，文成公主的诗意的感觉和现实应该结合得再好些。但无论大家对这出戏评价如何，至少这种尝试会在京剧史上留下一笔。

　　本报记者天蓝