庖丁屠牛毫不费力，刀刀下在了牛的关节处，牛轰然倒地，“如土委地”，没有一点痛苦或反抗。他的君主目睹了这一过程，随后，庖丁侃侃而谈：“我杀牛，是当作一种‘道’来运作的，早就超过了‘技’的阶段。我学宰牛学过3年之后，就再也看不见整个的牛了。即使它整条地站在我的面前，可我看见的只是一堆活着的筋骨， 以及其中哪里可以下刀的空隙。好的屠宰员杀牛，每年换一次刀；差一些的每月换一次刀。我杀了19年牛，至今还没换过刀……”君主听了他的话，觉得大有收获。

您看过马三立说相声么？他总是拖拉着两条腿慢慢上台，有气无力地讲话。不卖力么？似乎不是，他是有意在“逗你玩”。他缓缓展开情节，慢慢带你入境。观众不敢埋怨他的“怠慢”，大家都集中听力去捕捉他那不大的声音。比如说那《挠挠》的小段，马三立慢悠悠讲述那个小纸包：最外边一层是什么纸，里边第二层是什么纸，再往里的第三、第四层，又分别是什么纸……是絮絮叨叨了么？有点。但观众也知道他马三立有真本事，相信后边总归会有“乐死人”的大包袱在等着你。果然，就在众人思寻时，马说道：“打开最后的一个纸包，他翻开一看：上边俩字——挠挠！”顿时，剧场里大家都笑“喷”了。

马三立不就是那位庖丁么？他早已熟悉了相声艺术的整体特征，更懂得这个段子的重点所在。他同时更懂得他自己——不是不卖力气，而是不能卖傻力气。他在追求一种冷面滑稽的效果。他故意把观众心潮如同船闸里积攒的水