慕容雪村：我同时看到两种世界：在我们左边，是1188万的车，9000万的表，一亿两千万的内裤，在我们右边，是可怜的民工，转了一天一个生意也没讨到的民工，这就是我们的世界，一个真实得不能再真实的世界。

问题在于：为什么这世界上会有这样的事？这边的一双鞋，大过那边的一条命，这边的一夜之轻，大过那边一生的所有？我们常常说，这是个文明的世界，而这么文明的世界里，为什么还会有这么疯狂和荒谬的东西？那些动辄百万、千万的东西，为什么人们叫它时尚、尊贵，而不叫它疯狂、不叫它罪恶？我受到了很大的震憾，开始构思写这样一部小说，确定主题，然后查资料、编故事。

读书报：我觉得书的原名“多数人死于贪婪”比较直白，是出版社改成“伊甸樱桃”了吗？还是自己的主意？

慕容雪村：书名是我自己起的，但是我最不满意的一个书名。很多人问我为什么叫“伊甸樱桃”，我从来不做解释，只有我自己知道，而且永远不打算告诉别人。

读书报：全书共21章，每章的后面都是对名牌的诠释和换算，标题也都是名牌的名字，这么结构是刻意的吧？

慕容雪村：我把哪些人用过这种名牌产品写出来并将其价格换算成柴米油盐，比如维多利亚送给贝克汉姆的香水是向迪奥定制的，其价格够一个普通家庭用水300年；普京的一块名贵手表换成食用油能用上870年；另有一条无端豪华的内裤，6个中国农民从河姆渡时期开始干，一直干到公元2005年都买不下来。我把这些奢侈品换算成时间的用意是想告诉读者：所有的浪费都是时间的浪费，同样，所有的奢侈也都是时间的奢侈。我要说的就是两个字：折寿。不过折的不是他们自己的寿，而是我们所有人的。

读书报：听你这么说，很想知道你对金钱的看法。

慕容雪村：我对金钱的看法是，够用就行。亚当·斯密说过一句话：推动这世界运转的不是爱，而是金钱。

读书报：有读者评价你的第二部作品《天堂向左，深圳向右》不如第一部《成都，今夜请将我遗忘》，想请你分别评价一下这三部作品？

慕容雪村：作为作者，我很难作自我评价。我不注重技巧，我看重的是真诚。至于用什么形式表达无关紧要。如果说评价的话，我更喜欢《伊甸樱桃》，这部新作会比前面的好。

读书报：从《伊甸樱桃》可以看出来，你反复阅读品味过老子的《道德经》。可以想象你为写作做了很多准备工作。

慕容雪村：我觉得其他什么东西睡不好都可以做，惟独写作。如果我晚上写作，那么白天都是在为晚上的写作铺垫：一定要睡个好觉，读诗歌，做读书笔记——我写了几十万字的读书笔记。为了写《伊甸樱桃》，还把全世界有名的有关变态的书和碟都找来看了，包括什么“独自站立系列”、什么《到你的坟墓上吐口痰》以及福克纳的《比利的玫瑰》、海明威的《-者》等等。写这部小说难就难在情绪上，我希望达到那种颠狂的情绪。

读书报：作品的后半部分的确表达了这种情绪。你现在是在西藏吗？是什么样的生活状态？

慕容雪村：我住的房子，窗口可以看到布达拉宫的全景，几分钟就到大昭寺。一面墙是书，一面墙是碟，都是我托运到拉萨的。我没有固定的居所，每到一个城市都得托运东西。每年我都会读一二百本书，看很多经典的碟，而且有些是重读的。

读书报：从你的前两部作品看，都是写城市，而且你选择的居住地也都是城市。为什么喜欢这种旅居的生活，对你的写作有影响吗？

慕容雪村：我喜欢陌生的城市。每次我都会选择不同的城市，有的待一两个月，有的待一两年。不单纯是为写作，而是喜欢这种生活方式。

读书报：我觉得作为业余作家，你为写作所做的准备工作甚至超过了一些专业作家。但是这种方式是不是会给你的写作带来压力呢？

慕容雪村：这种压力经常有。我在杭州时写一部《中国丢人》，是写一个丢了-的人找不到自己。前边写得非常顺利，可是后来就遇到麻烦，写不下去。那段时间我成了杭州一景，每天晚上提着电脑沿着自己的住宅一圈一圈地走，头发也掉得很厉害，恨不得-。

读书报：你可以先放下，也许换一种思路，过几年就又拣起来了，我觉得这是一个不错的题材。你这样在城市间游走，是不是把自己的作品就定位于城市了？

慕容雪村：也许我还会写武侠，也可能写严肃的几生几世的故事。面对电脑，没有谁比我更高贵，我有这个自信。

读书报：你的这三部作品在上海都改编成话剧了，演出效果怎么样？

慕容雪村：前两部还可以，演出了三十多场，第三部是在书出版之前就演出了，我的书中最有力量的部分被改编成了爱情戏，我很不满意。过去戏剧舞台上从未体现过这个主题，如果改编得好，会很出彩，而且我的作品中这部分很有舞台感。

读书报：你的写作有目标吗？

慕容雪村：写作是因为有话要说。有些我很看不惯，所以才写。我想无话可说时，我就不会写了。