随着中华人民共和国成立，妇女终于摆脱了几千年被压迫被奴役的痛苦。于是女演员与普通劳动大众一样，成为拥有自尊的平等的职业劳动者。不仅如此，从上世纪80年代开始，女性不仅是在男性导演指挥棒下的演艺人员，而且成为指挥者——导演；女性不仅充当男性诠释社会的角色，而且用自己的视角来诠释这个世界。

女性在电影事业里面的进步，侧面映照了近代以来中国女性解放的历史征程及其生存发展的普遍规律。 2005年，中国电影诞生100年。

1915年，谭鑫培成为第一个走上银幕的男演员的10年后，中国才出现了第一位职业女演员，在中国新兴电影产业的男权特区里，女性前行的步履沉重却坚定……

那栩栩如生的百年影像，也是女性自身发展与进步、苦难与辉煌的生动写照与有力见证。

勇敢走入男权特区

中国人最早开始拍摄电影的尝试，是1905年由北京丰泰照相馆拍摄的《定军山》。8年后由上海亚细亚公司出资，新民公司负责具体拍摄的电影《难夫难妻》，才是中国的第一部故事片。片中首次出现了女性角色，但囿于当时男女不能同台的规矩，角色是由男演员充任的，但它毕竟意味着性别意识开始渗入正在崛起的中国电影。

同期由香港华美公司出品的故事短片《庄子试妻》中，编导黎民伟大胆起用其夫人严珊珊饰演了片中使女一角。严珊珊系广东南海人，辛亥革命时曾参加广东北伐军女子炸弹队，又以极大勇气走上银幕，虽然仅是偶尔露面的一个小配角，却是中国电影历史上第一个由女性扮演的女人。

然而，由于中国根基深厚的封建传统，电影虽为新兴产业，早期还是成了异常顽固的男权特区，即使在严珊珊走上银幕以后的近10年内，银幕上的女主角仍然大都由男演员扮演。直到1923年王汉伦在《孤儿救祖记》中扮演了女主角余蔚如，并在此后与出品该片的明星公司签约拍摄一系列影片，她才成为中国电影史上第一位真正意义上的职业演员。

王汉伦原名彭剑青，在她16岁时，父亲去世，因而中断了在上海圣玛丽女校读书的学生生活，不久即由自以为“长兄为父”的兄嫂做主，远嫁东北。但她不堪过着金丝笼里受限制的生活，更不能忍受丈夫竟与日本妓女厮混，毅然离家出走重返上海自谋生路，曾先后当过小学教员和洋行的英文打字员。因租住房屋的邻居与明星电影公司的演员相熟，被怂恿去试《孤儿救祖记》遴选女主角镜头，其沉默好静性情与庄重秀美外形，令编导极为满意，认为是最佳人选。但遭到兄嫂坚决反对，斥责其演戏违反了家规，要送她回苏州原籍祠堂受罚，但她毫不屈服，一怒之下改名换姓与家庭脱离关系，被称为当时“中国的娜拉”。

王汉伦将片中所饰人物惨遭丧夫横祸、又受谗言诬蔑，仍忍辱负重育子-的悲痛和坚韧表现得淋漓尽致，深深地打动了观众，成功地塑造了早期电影史上一个成功的妇女形象，被誉为中国电影史上第一位悲剧 女明星。并在一举成名之后，意识到“片子是我创造的，但它并不属于我”，自己的劳动没有得到应有报酬，又毅然决定创办了自己的汉伦影片公司，自己接片、主演、推销，体现了作为一个职业女性，所追求的不仅只是生存，更重于自由、公正和人格尊严。尤为可贵的是，后日寇入侵上海沦陷，虽生活陷于贫困，但她仍拒绝去敌伪电台做宣传员，坚决不重登银幕，直至度过艰难岁月。

女性创造电影传奇

上世纪20年代中期，女性演员的名字已频繁出现在报纸之上，1926年8月在上海新世界游乐场举办的中国电影博览会上，还举行过“电影女明星选举”，这也是中国电影史上首次出现的类似活动。

与之相距7年之后，又有过一次选举最佳电影明星选举活动，终于诞生了名副其实的“电影皇后”——胡蝶。这次是《电声日报》1932-1933年间举行的“电影明星空前大选举”和1933年《明星日报》举行的“影后大选举”。前者选出的“中国十大明星”，以得票多少依次为：胡蝶、阮玲玉、金焰、陈燕燕、王人美、高占非、黎灼灼、陈玉梅、郑君里、黎莉莉，后者评选出来的三位最佳女明星为：胡蝶、陈玉梅、阮玲玉。

胡蝶原名胡瑞华，祖籍广东鹤山，生于上海，16岁时以胡

蝶之名考入中华电影学校，结业后即参加无声片《战功》的拍摄，后相继在友联、天一等电影公司主演《秋扇怨》、《夫妻之秘密》、《梁祝痛史》等20余部古装影片，1928年加入明星影片公司，因主演《白云塔》、《血泪黄花》、《火烧红莲寺》等影片名声大噪。

特别是1931年主演了中国第一部有声片《歌女红牡丹》，成为中国电影界最具票房号召力的第一红星。在此之前电影一直是有影无声的默片，剧中必要对话均由字幕表示。在声片技术终被发明之后，精心编织了一名歌女嫁给一个无赖受尽折磨，但毫无怨言终感动丈夫的曲折动人故事。胡蝶因地道的北方话，加之精湛的演技与已有的影响，在无声默片过渡有声时代的转折关头尽占先机，理所当然地成为剧中女主角红牡丹饰演者，生动刻画了善良、贤惠、逆来顺受的中国妇女，影片上映后全国震动，波及南洋等地。抗争不仅止于银幕

自女性登上影坛之始，就处在一种颇为微妙而又复杂的地位，她们既是抛头露面的“戏子”遭到鄙视，又是风头出尽的人物受到崇拜。她们只能通过编剧、导演的男性视角，诠释女性在男权世界低人一等的地位和悲惨命运。曾在中国电影史上轰动一时的“《新女性》事件”，就是最为集中而典型的体现。

所谓“《新女性》事件”，系指以电影女明星兼剧作家艾霞-事件为素材拍摄的影片引发的一场风波。艾霞曾加入田汉创办的“南国社”，投身电影界后参加了《脂粉市场》、《春蚕》、《丰年》等影片的拍摄。与当时其他女星不同的是，这位多才多艺的女演员经常在报刊上发表小说、诗歌、随感等各类作品，享有“作家明星”之誉。1933年她主演了自己编剧的影片《现代一女性》，遭到社会言论尤其是-小报记者的攻击，加之爱情被骗及对现实失望，于1934年春节吞烟土自尽，临终前她还写了一首小诗：“今天又给我一个教训/到处全是欺骗/我现在抛弃一切/报恩我的良心”。