戏，形象生动。背景是简笔山石，斜出的枝头摆动几片绿叶，笔墨清雅，主题突出，大千手捋胡须，赏画入神。“能在上面题几个字吗？”玉良说着，常玉便取下画，王守义清理案桌，大千略加思索，挥毫写下五行长长的题语：“宋人最重写生，体会物情物理，传神写照，栩栩如生。元明以来，但从纸上讨生活，是以每况愈下，有清三百年更无进者。今观玉良大家写真所豢猫，温婉如生，用笔用墨的为国画正派，尤可佩也。”下面是落款钤印(见图)。这时，大千又发现玉良卧室镜框内一幅墨荷画，好面熟，原来是他20年前绘赠玉良的。
早在20世纪30年代初期，潘玉良在南京中央大学美术系任教，家住上海，与当时同住沪上的张大千就有交往。1936年，大千受聘南京中央大学美术系教授，二人交往更加密切。一次潘玉良画作在南京展出，第二天发现多幅画被破坏，有的还写有“青楼女”等不干净的话。就在这次玉良决定二次赴法前，大千特作《墨荷图》惠赠，玉良一直挂于卧室。
1956年7月，潘玉良赴英国伦敦办画展之前，她致函邀请卜居巴西“八德园”的“大千弟”，结伴同行。这次在伦敦大千又为玉良画了幅国画《百感图》。画面上一位古装老人，双目炯炯，长须拂胸，伫立旷野，两袖清风，风吹草动，忧心忡忡。画中自作七言诗一首，并有“请吾家玉良大姊教正”字样。这幅画连同《墨荷图》现均藏安徽省博物馆。
1957年秋，张大千特约潘玉良携带20幅画与他的画作赴台湾同台展出。其间，二人还合作一幅四尺整宣横幅《梅竹图》。1978年大千先生移居台湾后，此画被台北美术馆收藏。
1959年，巴黎博物馆成立永久性中国画展览，潘玉良以她“中国留法艺术学会会长”的身份，邀请张大千赴巴黎。大千携12幅作品参加了开幕式。也就是乘此机会，潘玉良精心为张大千雕塑了一尊铜质头像。大千非常满意，并捧抱铜像一起拍照留念。法国政府有个规定，潘玉良作品未经批准不得出境。这尊与大千脸面同大的头像，现藏巴黎现代美术馆。
来源：合肥晚报 作者：马起来
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