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离诺贝尔奖有多远 |
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的对象，见仁见智的情况总难以叫人得出惟一的答案。所以，很多问题就只能从反面去寻找答案，比如对昆德拉，我们很容易找出一堆授其以诺贝尔奖的道理，但现实是他等了很多年，依然徘徊在诺贝尔奖的门外，这不由令人猜想他不能得奖的理由。据说，昆德拉不能获得瑞典皇家学院青睐的主要原因是作品的-性太强，这颇令人啼笑皆非，因为虽然诺贝尔文学奖评审委员会声称评选不受-影响，但分析获奖作家似不难看出：该委员会并非一点也不考虑-因素（有时候-倾向甚至成为决定性因素）。-真是一柄“双刃剑”，可令人生，亦可叫人死，这就要看人们的需要了。而昆德拉本人更感冤屈——虽然写的是-，但他却一直否认自己的作品跟-有关。有这样一件事：1980年，有人为昆德拉作品开了一次电视公开讨论会，会上有人说《玩笑》是“对斯大林主义的一个有力控诉”，令昆德拉十分气恼。他当即插嘴说：“请不要用你们的斯大林主义来难为我了。《玩笑》是一部爱情小说。 ”看来，由于作品题材的影响，昆德拉所追求的“终极关怀”并不能尽为瑞典皇家学院的委员们所理解。而颇有意味的是，移居法国一段时间后，昆德拉作品的-性有所削弱：《不朽》、《缓慢》、《本性》等90年代新作，从题目上都能看出大多是在探讨一些抽象的问题。而读者普遍反映，离开了-题材，昆德拉的作品似乎不如以前好读了，其创作才气也有日渐衰微之势。此外，语言也成了困扰昆德拉的一大难题，虽然他从1975年起移居巴黎已有24年，并可用法语写作随笔和小说，称得上是一个“融入型”的移民作家了。不过，毕竟是在捷克文化中生长了近半个世纪才移民法国的，虽然语言上勉强过了关，但心理上能否真地融入，以及能否顺畅自如地用移居国的语言创作，也实在是一件值得怀疑的事情。事实上，就是从昆德拉的近作也不难看出，捷克将成为昆德拉心中永远的一个结；离开了捷克的题材内容，昆德拉作品的灵气也就失去了大半；而完全用法语创作，也实在很难像用母语那样把故事讲得准确生动。
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