邓伟志

　　上海昆剧团的张静娴长于工旦，我看过她演的卓文君、杨贵妃、杜丽娘，形象感人，历历在目。在新世纪第一春，我又看了由她主演的《班昭》，从14岁的班昭到70多岁的班昭，从伶俐活泼的班昭到老态龙钟的班昭，张静娴演活了她最拿手的花旦、闺门旦，又成功地演好了她没有演过的老旦。跨度之大，令人赞叹不已。

　　古人云：“登山则情满于山，观海则意溢于海”。张静娴正是如此，演啥像啥。对于新戏《班昭》，张静娴称她找到了真正属于自己的角色。演员，能进入角色才能演得成功。可是，大多数时候演员与角色之间难免有些距离，有的角色九分属于演员，有的角色七分属于演员，不属于演员自己的越多，越影响演员的发挥；反之，如果完全属于自己，演员则如鱼得水了。张静娴是一位有文化底蕴的好演员，写得一手好文章，因此她敬佩班昭的“孤灯下，真文章”，也可以说她是一位“班昭迷”。张静娴是上海市政协常委，并拿过一个又一个表演大奖，堪称是一位有“荣”有“华”的人。可是，她赞成班昭所说的“最难耐的是寂寞，最难抛的是荣华”。她是昆剧演员，昆剧近年来不景气，许多同行远走海外或下海经商，可张静娴却坚守着冷清的昆剧舞台，执著于昆曲。正是基于这一点，她与修史的班昭找到了“相通点”，使得演员个性同剧本的个性、剧种的个性融合起来，使得张静娴视班昭为属于自己的角色。

　　找到了属于自己的角色之后，张静娴便寻觅知音把不相识的著名越剧导演杨小青请进来，将打算退回剧团定金的编剧罗怀臻留下来，请他们为自己度身定做了一个昆剧