京剧《四郎探母》，在老生行中占有举足轻重的地位，不少老生演员把能演和演好戏，定为自己艺术的攀登目标。

　"文革"后近20年来，诸多名角都争先露演《四郎探母》，但惟耿其昌、李维康夫妇的这出戏使我最为感动，每看一回都是一次美好的艺术享受。且不说在"坐宫"中两人珠联壁合、天衣无缝的演唱，及李维康在"盗令"中那娇嗔俏皮的演技，只说耿其昌在"见娘"一场中声情并茂的表演特色。

　　杨四郎得到铁镜公主盗来的令箭，急匆匆地过关去见老母，被正在巡营的侄子杨宗保擒获，由此得见六弟杨延昭，也就引出那段脍炙人口的〖西皮原板〗"弟兄们分别十五春……"。有的演员在演唱这段时，所强调的是畅快淋漓，而其昌却在铿锵激越中透出了人物的真挚与朴实，突出的是个"情"字，即弟兄间的那种手足之情。这是情节的第一高潮。戏紧接着就是拜见生身老母。

　　母子分别十五载，相见时应以一种什么心情、什么样的舞台节奏才能恰如其分母子情深表现出来？"艺术源于生活"。其昌想到按老路子演，母子一见面便起〖大锣三叫头〗，形式不但有些生硬，且离现实生活较远，"很难使观众产生共鸣。为此他颇动了一番心思，打算改动一下，来个"移步不换形"，在原框架上充实些新内容。经深思熟虑后他设计了自己的演法：杨四郎见到离别15年的佘太君，在〖撕边〗里母子相互打量，依稀认出昔年的容貌，但还不敢确认，随即迅速回身问六弟："这就是母亲？"得到肯定答复后再也无法抑制内心激动，撩起大带转身望着母亲，随锣鼓击奏猛然双膝下跪"以动克静"，随后又来了一个"以静克动"，在全场鸦雀无声中双手颤抖轻声呼唤母亲。最后又于激烈的〖撕边〗声中倾尽全部