陈云霞的勤奋是有口皆碑的。她啃读《元史》、关汉卿原著，吃透锡剧改编本，多层次分析人物，充分运用自己所掌握的表演技艺作出对"这一个"的诠释。这出戏唱功繁重，从婆媳相依到蒙冤、发愿、行刑、梦会，情感非常投入，唱得起伏跌宕、催人泪下。"斩娥"的大段〖散板〗她用"梅（兰珍）腔"来表现，繁复多变的小腔、下滑音、颤音唱得游刃有余，把窦娥发下三桩誓愿的心境表现得凄楚而悲壮。被拷打时用左右鹞子翻身，法场痛别用抢背、吊毛、滑跪，临刑时用窜网、从断头台（两张桌）台漫翻下来转体180度僵尸。这些富有无穷张力的肢体动作，形象而强烈地渲染出惊大地位鬼神的悲剧氛围，所有的技艺均从人物出发。不管演出条件如何简陋，这台《窦娥冤》的艺术质量是不折不扣的，因此也成了团里的看家戏、吃饭戏。专家指出，如果不是她演窦娥，该剧难以入选戏剧节。

　　一个剧种的发展靠一代代新人的改革和奉献，锡剧与其它剧种一样，最终目的是塑造人物、为"上帝"服务。锡剧这个年轻剧种的可塑性较大，像《窦娥冤》这样获得较好社会效益和经济效益的成功经验说明：根据剧种、剧目的具体情况，决定"窦娥能不能翻斤斗，也许是地方剧种的出路之一。