《响马传》后半场的重点在《观阵》，这是全剧最重要的高潮，大段〖二黄〗唱腔由〖倒板〗、〖碰板〗转〖原板〗，直到最后著名的"南山豹、北海蛟、贾家楼上把香烧"的〖散板〗收尾，一个过门一种身段，句间锣鼓尺寸考究，或密或疏、时紧时缓，与夹白、身段、走位、步伐、亮相必须严丝合缝，唱念做表四者都讲求力度劲道稳扎精确，这段表演在翁偶虹与李少春的合力设计下，已然形成了典范，李少春还留下了明场录音。而后李少春的学生马少良（一九六一年拜师），把《观阵》当折子戏演，在原有的基础上作了丰富的夸饰，虽然可能略添了几分"野气"，高难度身段之展演实在树立了新典范。这份录影带约十年前在台流行，吴兴国在"陆光剧队"演出时就遵照马少良的表演，不仅武功可与等量齐观，更难得的是"英挺之姿"掩过了草莽狂野气习。中国京剧由当红的老生偶像于魁智主演秦琼，《观阵》身段或许遵照李少春原本的路数，以儒雅取胜，但是，在马少良新典范已广为流传后，在吴兴国已以英姿取代了野气之后，相形之下于魁智的肢体动作就显得太简略了，虽然唱的功力还是胜人一筹，但终觉不够丰富，无法为《响马传》后半掀起大高潮。这是非常可惜的一点，而由此也就必须谈到于魁智近年来的表演转型。

　　于魁智师事叶蓬、李鸣盛，原来走的是杨宝森的路子，最初在"青年京剧大赛老生组"就是以一出杨派《文昭关》得名，而后来台也多贴演《失·空·斩》《鼎盛春秋》等杨派名剧，因音色纯正而深得此地戏迷喜爱。不过于魁智的嗓子高亮、音域宽广，和杨宝森的"云遮月"并不属于同一类型，因而对于杨派"以气运腔"的用气技巧（其实更应该说是"功夫"）掌握得还不够炉火纯青，尚未得"淡中有味"之三昧。可能于魁智自己于此也有所体会吧，所以近期较多贴演李少春的戏，《野猪林》《响马传》皆为其例，这些