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柏辽兹 |
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柏辽兹 创作时力求创新，除采用“固定乐思”的手段外，还以新颖、明澈的配器效果和戏剧化的处理 来丰富交响乐的表现力，是著名的浪漫主义大师，所著《配器法》一书已成为音乐技术理论的经典 文献之一。柏辽兹的名字 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
同法国浪漫主义文学大师雨果，浪漫派画家德拉克洛瓦相提并论， 堪称法国浪漫主义三杰。
一、《幻想交响曲》背后的传奇故事 1827至1828年间，英国的肯勃尔剧团来到巴黎，在奥德翁剧院演出莎士比亚的《哈姆雷特》、 《罗密欧与朱丽叶》、《李尔王》、《奥赛罗》等剧。扮演奥菲丽雅、朱丽叶、科黛丽雅、黛丝德蒙娜 等角色的，是27岁的爱尔兰女演员史密森。当时24岁的柏辽兹看了这些戏的演出感触很深，用他 自己的话来说，莎士比亚对他“有如一阵雷击”，而美丽的史密森对他也同样是一阵雷击。但是， 落花有意，流水无情，史密森没有接受他的爱，她爽快地告诉他：“没有比这更不可能的了。”
1830年一月至四月，柏辽兹在爱情的痛苦和思念中写了一部自传性的作品——《幻想交响曲》， 副标题是“一个艺术家生涯中的插曲”，一个艺术家，实际上就是他自己。那时，英国作家德昆西 （1785—1859）的《一个吸鸦片者的自白》的法译本正在法国出版。
柏辽兹受了这部作品的影响， 把交响曲中的主人公，幻想成一个因失恋而企图-的青年，他吞服了鸦片，但因剂量不足， 没有致死，只是使他在昏迷状态中，看到了光怪陆离的景象。他自信谋杀了自己的爱人， 因而被处死刑。最后，他梦见在地府里遇到了自己的爱人，并参加了女巫的安息日夜会，一幕幻景， 在群魔乱舞中结束。 这部交响曲中有一个代表爱人的热情洋溢的主题，贯穿于全曲之中，柏辽兹称它为“固定观念”， 是从1828年为考罗马奖作的康塔塔《埃尔米尼》（取材于塔索的《耶路撒冷的得救》）中借用来的。 第四乐章的进行曲主题，则取自1827年未完成的歌剧《秘密法庭的审判官》。末乐章的轮舞， 是从动笔后决定废弃的《浮士德芭蕾舞》中移用过来的。
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1830年柏辽兹写给朋友的信中，详细叙述了《幻想交响曲》的标题内容。其中关于第五乐章， 原来有一段意气用事的话：“她也居然现身于女巫们的夜会，来参加为她而死的人葬礼，简直连一个 -贱的娼妓也不如。”这一年12月，《幻想交响曲》在巴黎初次演出，李斯特出席聆听，节目单上的 上述几句话赫然在目。
1832年冬，史密森的剧团又到了巴黎演出。柏辽兹向她热烈的求爱，终于获得了成功。同年12月， 经过修订的《幻想交响曲》第一次在巴黎演出，史密森到场聆听，这时柏辽兹已经和她订了婚， “娼妓不如”的话，自然非从节目单上取消不可了。 1833年10月，柏辽兹和史密森在巴黎英国大使馆里举行了婚礼。
二、匈牙利独立运动的赞歌 匈牙利的《拉科奇进行曲》，是近代音乐史上占有突出地位的一首军队进行曲。这首进行曲相传 是十八世纪初叶匈牙利民族独立运动领袖拉科奇(1676-1735)的士兵创作的，作者已经佚名； 也有人认为它是匈牙利的吉普赛小提琴家比哈里（1764—1827）在1809年前后，为出发抗击拿破仑的 佩斯军团写的。
其实比哈里所做的只是予以加工、使它定型，它的产生要比这早得多。从十八世纪 到十九世纪，《拉科奇进行曲》是匈牙利独立运动的战歌。这是一首生气蓬勃、热情洋溢，而又有 鲜明民族色彩的进行曲，它为世人所熟知的匈牙利士兵舞曲奠定了音乐基础。
匈牙利歌剧创始人艾克尔 （1810—1893）曾把它改编为钢琴曲。我们在匈牙利电影《艾克尔传》中，可以看到他在一次 音乐会上演奏这个曲子时，受到李斯特赞赏的情景。但现在流传得最广的，则是李斯特和柏辽兹的 改编曲。李斯特根据《拉科奇进行曲》写了第十五首《匈牙利狂想曲》，并 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
把这首进行曲改编为管弦乐曲 和钢琴二重奏。
柏辽兹1846年访问布达佩斯时，从艾克尔那里知道了《拉科奇进行曲》，并就地 写出了管弦乐谱，他在回忆录中谈到在匈牙利初次演出他改编的《拉科奇进行曲》的情况说： “在以旋律开头几小节的节奏为基础的小号乐句之后，主题出现了，你会记得， 是在弦乐器的拨弦伴奏下，由长笛和单簧管轻轻奏出的。
听众屏息倾听着这个料想不到的呈示部。 但在一段长大的‘渐强’以后，……乐队掀起了惊涛骇浪，并发出了延宕已久的 ff（强音）时， 前所未闻的喊叫和跺脚声震动了全场。全体听众如醉如狂，火热的情绪凝集成一片-声， 这使我恐惧得浑身发抖。我感到自己的头发根根竖立。”那时正是匈牙利民族运动高涨的年代， 匈牙利人是作为一首革命的战歌来接受它的。 这次演出使柏辽兹受到极大的鼓舞，他决定把这首匈牙利进行曲放进他的剧曲《浮士德的沉沦》中， 并不惜改变情节，让浮士德来到匈牙利。
这部剧曲第一部分的场景，改成了匈牙利平原。第二场 开始时，军队在行进，浮士德唱道： 但是，田野里闪耀着战斗的光芒， 啊，多瑙河的儿子们准备奔赴疆场。 显得何等自豪和快乐， 他们把铠甲穿上； 眼睛里爆发出火花， 胜利的歌声在他们的心里震动。 只有我还是这么冷静， 对光荣事业的无动于衷。
于是乐队奏起了今天音乐会中为听众听熟知的《拉科奇进行曲》。 柏辽兹为了迁就这首进行曲，把主人公带到匈牙利，这受到一个德国著名批评家和其他许多人的 严厉责难，他为此在总谱的序言中作了辩解：“许多人责问作者为什么要把主人公带到匈牙利。 回答很简单，他只是为了要引用一首匈牙利主题乐曲。
这是他可以毫不迟疑 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
地公开承认的；如果有别的 音乐主题促使他这样做的话，他也可以把他带到别的任何地方去。歌德自己在《浮士德》的 第二部中，不是也把他的主人公带到斯巴达的墨涅拉斯宫吗？” 三、与钢琴无缘的配器大师 在众多的作曲家中，很少有不会弹钢琴的，其中还有不少人本来就是钢琴家。但柏辽兹与众不同， 他学过长笛和吉它，而且都达到了相当的水平，可就是不通钢琴。他认为，只有二流作曲家才依赖 钢琴作曲。
柏辽兹一生的作品不少，但的确找不到一首与钢琴有关的曲子，如钢琴独奏曲、协奏曲或 重奏曲等等。有趣的是，不通钢琴不但没有影响他作曲，而且柏辽兹本人竟是举世公认的“配器大师”。 有一本名垂乐史的著作——配器法，正是柏辽兹的手笔。 很多前人的钢琴曲，一经他手就变为气势宏大、各声部和谐的管弦乐曲，而且为原曲增色不少。 其中以柏辽兹改编的《邀舞》（韦伯原作）为这一类音乐的代表。
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