我主张中国作家应该积极争取获得“诺贝尔文学奖”，即使诺贝尔文学奖不能说明文学的全部问题，但它无疑还是人类文学高度的一个衡量器，尽管我也说过:费劲琢磨得诺贝尔文学奖不如学着把中国的诗词写好。这不矛盾——中国作家要想获得诺贝尔文学奖，确实没有很好的中文修养是不行的，而好的中文修养少不了诗词修养。一个中文修养不好的人获得诺贝尔文学奖，是很吓人的。

以前说诺贝尔文学奖曾经有意考虑中国的作家如鲁迅、沈从文，好像还有老舍？无奈时间或是别的什么变故错过了。就算这是一个原因，但我觉得，在中国已经开放了近20年的时候，即1997年之前，诺贝尔文学奖评委们还认识不到中国作家中有一个汪曾祺，实在是很遗憾的，说明诺贝尔文学奖评委们对汉语文学的整体了解与掌握是很狭窄的，至少是不够全面的。为什么说1997年？因为这一年，汪曾祺去世了。昨天我对人说；汪曾祺的文学价值至今还没有被更多的人认识到。他至少比莫泊桑要好得多——拿这两个人比，一个是中国人熟悉的西方著名作家；一是和汪先生一样都是主要写短（中）篇。

李敖曾经批评鲁迅的中文有许多问题，甚至说鲁迅先生的现代汉语是有错误的。除去李敖式表达的修辞因素（李敖的许多惊人之语确如他自己所说，那是一种修辞方法，并无恶意），他说的也是有道理的。因为鲁迅先生使用的是初级阶段的现代汉语，是为今天我们使用现代汉语做实验和开拓工作的。我自己也一直因为读鲁迅先生的文字，碰到许多不够顺畅很费劲的地方，就影响我对他老人家的学习。沈从文先生的要好一些，但也是那个时代的汉语氛围所致，他早年的文字也有同样的问题，好在是写故事和散文，不像鲁迅先生那样明显。老舍的文字就很通畅。这可能和鲁迅先生是江南人以及在日本生活过有关。当然，这都不妨碍他们至今是我心目中的文学大师。

沈从文先生的得意弟子汪曾祺，是我最喜爱的已故作家。他的作品许多专家比如李陀、王干等都评论过了。我就别瞎掺和了。我就是喜欢他的文字，顺畅而有韵味，书卷气、街巷气融合、艺术味与生活味（叶灵凤语）融合，变化出另一种新的现代汉语。汪先生的语言，是文学的语言，但让人表面上看不出来，他的文字甚至没有明显的个人风格，但你把他的文字换掉一部分，会明显看出那一块是替换的即不是他的，像挖补老国画，做假不容易。就是说，他不留痕迹，但你动不得，也学不像。可以说，你可以受他影响，但学不了他。汪先生是将许多东西“化”成了他的文学语言。

通俗的比如:“来的都是客，全凭嘴一张，相逢开口笑，过后不思量，人一走，茶就凉。”多顺多传神！可

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