如果说王紫稼在十三四岁的年纪没变声时，可能会把唱腔处理到“王郎水调歌缓缓，新莺嘹呖花枝暖”的境界，身段和眼神也能练就到“惯抛斜袖卸长臂，眼看欲化愁应懒”的地步，可到了30岁的年纪，便是身段和眼神依旧，那唱腔则必然要大打折扣。想想看，一个大男人，在舞台上憋尖嗓子，努力运用上颚和舌头共鸣，发出“最是转喉偷入破，人肠断脸波横”的咿呀之声，纵是清柔，纵是婉折，却实在谈不上舒服。当然，听习惯了又另当别论。譬如当男旦成为传统或国粹时，许多行家或老戏迷反而听不惯坤角唱的纯天然女声，以为“雌音”反倒不如非自然的男音了，也许这就是艺术的魅力吧。

坦率地讲，王紫稼只所以能让“诸贵人犹惑之”，很大程度上不在于他的才艺，而是在普遍性压抑（清初京师富贵阶层自然是满人居多，加之既有满汉不通婚的禁令，又有禁娼的政策）的大时代背景下，那些达官贵人对美色的欲望和冲动被畸形放大了。那时男色的最大好处，便是可以公开品谈，集体叫好。于是，以艺术的名义，戏剧欣赏堂而皇之演变成为一场男性看客飞扬荷尔蒙的集体狂欢。正如清陈森在其《品花宝鉴》中借田春航之口坦言:“我是重色而轻艺，于戏文全不讲究，角色高低，也不懂得，惟取其有姿色者，视为至宝。”

于是，我们也就不难理解，为何像王紫稼这样一位男扮女装的“非常态”伶人，可以“梨园独步”，能够“举国若狂”了。吴梅村在《王郎曲》中描述道:“五陵侠少豪华子，甘心欲为王郎死。宁失尚书期，恐见王郎迟。宁犯金吾夜，难得王郎暇。坐中莫禁狂呼客，王郎一声声顷息。移床敧坐看王郎，都似与郎不相识。”他的妖态艳妆，必然令这些超级“粉丝”魂丧神夺，否则岂会有这样狂热的激情和疯狂的场面呢？

昆曲在京师的普及和流行，除却群众的切实需求外，也与皇帝的喜好有关。顺治帝本人就很喜欢戏曲。当时，为了确保宫内剧目演出的质量，他还特地挑选名优进宫，譬如与王紫稼同时代的戏曲家尤侗，就因为剧本《读离骚》写得好，被顺治帝誉为“真才子”，他的《读离骚》还被钦定为“教坊内播之管弦”的主旋律剧目。另外，在他的诗作中，还特别记录有朝廷派人到江南选优之事，诗曰:“天子瑶池奏玉笙，只教阿母唤双成。闲来海上深仙籍，又问飞琼小玉名。”到了康熙年间，宫内已是“昆腔颇多”，许多名伶还入宫任教习，颇受恩宠。王紫稼的“北漂之旅”，自然多多少少也有渴望被朝廷恩泽的动机。

“流丽悠远，出乎三腔之上”的昆腔纵是好听，可内容太过高雅，发音太过晦涩，并不

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