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写到宝玉盛情邀请，莺儿不负宝玉所望，为他的那块通灵宝玉打了一个漂亮的梅花络。莺儿不光有实践，更有理论上的知识，在颜色搭配上的一番高论让人叹服不已，堪比西洋油画家。她畅谈配汗巾子的络子颜色，既不乏富贵气息，又颇富审美意趣。“大红的汗巾子须是黑络子才好看的，或是石青的才压得住颜色”，“松花配桃红”，“葱绿柳黄是我最爱的”，可见她对颜色搭配多么在行，这该和她的主子宝钗有很大关系，因为宝钗是擅作水彩画的行家。接莺儿说起络子的种类来，更是如数家珍，花样叠出：一炷香、朝天凳、象眼块、方胜、连环、梅花、柳叶。其中方胜、连环、梅花等，至今也还是打中国结时常用到的基本样式。尽管莺儿大字不识，但她做的女红褪去俗气讲究艺术。这是因为她自身天分高，得其母真传，再加上她同宝钗一起做针线，受宝钗潜移默化的影响，自然功底深厚，出手不凡。有时看到莺儿，就不免有宝钗的影子在眼前晃。宝钗与莺儿从小一起长大，主仆相处极为融洽。宝钗沉稳，莺儿婉转，真是相得益彰。
传统社会里，女人常会在女红中耗尽一生。轻拢慢捻抹复挑中，红颜渐老，韶华远逝。女儿家细密的心事在针线中穿梭盘桓，落寞又辛酸。曹雪芹抛开常景，在《红楼梦》中对两位丫环的出色女红进行了别样描摹，既让我们领略了她们的心灵手巧，也品味了一份独特的女红文化，更读出了晴雯的痴情与莺儿的娇憨。
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