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碑窠石图》，我们就应该留意画中的那些树。看不到根须，根须已经深深扎进瘠薄的沙土里，这样，树们才能迎风站立，只要站住，就不会轻易倒下去。树干枯瘦、多节，那是岁月流逝的痕迹，瘦而坚硬，正可以抵挡风雨的侵蚀。再看，那些末端的枝梢，森然倒悬，形如蟹爪，似乎要留住最后的叶子——
画中的人物，是当时的画家王晓补画的，每次看到这幅画作时，我总是把画中旅人和画家李营丘联系起来。作为画家，李营丘一生画了许多大美的山水，然而，他的一生却没有多少美妙可言。身在宋朝，心在唐庭，有家无国，半世流离，胸有大志而无人能识，又有谁知道，在“气象萧疏，烟林清旷”的画面上，流动着一颗怎样高傲不羁、又孤苦不堪的心？既然尘世嚣杂，那就寄情山水，在水墨氤氲间放浪形骸吧，可是，就连山水也不能超乎尘外——他虽独创画格，名重当时，但似乎仍无意以此为业，“吾儒者，粗识去就。性爱山水，弄笔自适耳，岂能奔走豪士之门与工技同处哉”。
他还是想成就一番所谓事业的，北宋初年，机会来了，以志高行洁闻名的司农卿卫融出知陈、舒、黄三州(河南省)，仰慕李成的大名，特意去聘请他。李成欣然应邀，全家迁居河南淮阳。但到淮阳后，李成自由旷达的天性并未因官场而有所收敛，依旧特立独行、痛饮狂歌，竟于四十九岁的华年，醉死于客舍。
李成始终没有释然。寒林、独碑、旷野、寂石——即使一腔郁情寄寓水墨，也是一派寂寥凝重、百结缱绻啊。
旅人，你从古老的石碑上读到了什么？沧海桑田，石碑上刻写的历史，荣耀抑或屈辱，显赫抑或平淡，皆已成为不可追的往昔，无论多么惊天动地的故事，也不过在时间的风沙吹打下变成一块碑碣。荒寒旷野上，只有这劲拔的枯树和矗立的石碑，还在栉风沐雨，遗世独立，守望着一段无所谓有也无所谓无的一段往事。
而旅人，你从何处来，又要往何处去？
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