中段，画面铺展开来，重重叠叠的峰峦，奇崛突兀，仿佛拔地而起。峰回路转处，有山径迂回。一条瀑布湍流而下，一唱三叠，汇入幽深的涧谷。视野的近处，有一座巨岩突起，两棵古松盘展虬曲，俯仰照应。山岩下的江边，泊有一艘篷船，船上，有两位文人正在对酌赏景，不远处的山路上，亦有一位老者曳杖闲步，身后书童抱琴跟随，似乎赴约前来赏雪雅集。

    到了画卷的后段，画面豁然开朗起来。巨岩和古松的后面，是一片开阔的江面，烟波浩渺，飞鸟翔集；对岸，依稀可见一条小路，从山间蜿蜒而出，连着小桥，延伸向淡远的市镇；远处，浩渺无际的江面与迷蒙远山浑然一体，透过坡岸上荒寂的古木寒林望去，更是一派“烟涛微茫信难求”的辽阔，山山水水，沛然一种太极之气。

    《渔村小雪图》画的是冬天的山景，银装素裹的山峦与寒气初凝的江水，体现了大自然在这个季节独有的美感，那些张网捕鱼的渔人和赏雪雅集的文人，又给画面注入了鲜活的人的气息。虽然天气寒凉，但王诜的心中显然是温情脉脉的，他以墨色的浓淡变化、敷染的深浅相宜，绘出山的起伏变化，水的平静开阔，树的千姿百态，构成富有节奏的画面，充满着淡淡的诗意。

    北宋时代，中国水墨山水达到了一个全新的高度，一批技法精湛又有文化意旨的优秀画家的涌现，使山水画的语境蔚然深入。人们欣赏山水画的口味也在变化，开始要求作品要有“可行、可望、可游、可居”的艺术效果。而单单描绘出“可行、可望”，不如描绘“可居、可游”之景更为高妙。因为“可游、可居”的画面，与文人雅士渴慕林泉的意趣相一致。而王诜这幅画，前段描绘的是“可居”，后部分描绘的是“可游”，充分显示出雪天初晴后渔村的从容宁静，传递出人和自然浑然一体的理想境界，表现了画家对山水林泉的热爱和隐逸生活的向往。

    归隐和入世，始终是中国文人两种充满矛盾的价值取向。往往，在入世为官的时候，向往“采菊东篱下”的田园闲逸，而遁迹山林的时候，又放不下热闹的宦道市井。王诜算是放得下的一位，世事如湍流，与其深陷其中、随波逐流，不如把一世纷扰关在园外，邀三两同好，沉湎绘事，激扬文字，岂不快哉！

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