宋代许道宁作《秋江渔艇图》(局部)。绢本手卷，水墨，纵48.9厘米，横209.6厘米。美国纳尔逊—艾金斯美术馆藏

    在高峰群起的宋代画家中，许道宁也许算不上入云的峰巅，但他是可以称得上奇崛独立的一座秀岭。他的画作，多绘秋江、寒林、雪景和渔浦。历代评论家论及许道宁画作时，公认许氏绘画长处在于“一林木，二平远，三野水”，而且均达到了“皆造其妙”的程度。在我看来，许道宁绘画的高妙之处，就在于一个“野”字。他的山水师出李成，却墨路独出，画面上往往奇峰突起，壁立千仞，层峦叠嶂，气象万千。他并不在细部描画上极尽端丽，而在构图大势上开合自如，正如前人评价“唯以笔墨简快为己任，故峰峦峭拔，林木瘦硬，别成一家体。”

    看看他的《秋江渔艇图》。

    这幅许道宁代表作又名《渔父图》，为绢本手卷，水墨，纵48.9厘米，横209.6厘米。画卷描绘的是深秋季节的江山景色。一条浩渺无际的大江，从崇山峻岭间奔流东去，夹岸悬崖峭壁，耸立如屏。他笔下的山实在太峭拔了，刀劈斧削一样，瘦得似乎只有骨骼。山下，迂回曲折的大河也是一派寒凉凝滞的景象。这是入秋的北方山水，繁华过后，远山近水透彻出深秋的萧瑟之气。而在这萧寒的山水间，有四五渔舟在水面上游弋。辛劳的渔夫或担网，或撒网，或收网，各自忙碌而又相聚照应，似乎，可以听到他们的呼唤之声。一旁的长堤小桥上，有人肩挑重担缓行，有人戴着笠帽骑马随后。细细数来，画中人物有十余个。每个人物虽小不盈一厘米，却刻画精细，姿态各异。渺小得如同蚂蚁一样的人群，和背景中宏阔的大山大江相互映照，既显示了人类活动在自然界中的渺小普通，又使鸿蒙原始的山水因为人的踪迹而增添了浓郁的生命气息。

    在宋代画家中，许道宁的山水是以气势取胜的。《秋江渔艇图》构图境界开阔，壮观恢宏，属于典型的宋代北方山水风格。由于画卷为横幅，画家可以用多角度的构图，随心所欲地描画“全景”山水。壁立的高峰，绵延的群峰，浩瀚的江水，组成了一道宏大的风景轮廓，山水相连相依，视野平坦开阔。许道宁的山是淡淡皴出的，但皴笔较简，似勾似皴，从山顶依峭壁之石缝直线而下，笔力雄强。而后，依石壁结构用墨色由淡染至深，山体质感随之硬朗起来，形成了画面幽深的层次感。许道宁画树，用笔也是极简括，树干双勾，无皴而染以浓墨，枯枝虬曲，形如蟹爪，略加点叶后，更添一种秋风叶落的凄凉。至于远树，许道宁只是大致画一竖干，与山体的直线勾、皴相合，加上迂回曲折的野水的衬托，益发映衬出峰峦的险峻奇崛。

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