据武京生回忆，京城制笔业最盛时有从业人员万人以上，而今天不过20多人。他从案上拿起一枝自制的笔说:“能做出这样毛笔的人，全北京找不出3个了。”

　　与此同时，远在上海的李耘萍也在为找不到徒弟发愁。李耘萍是首批“中国文房四宝艺术大师”中唯一的女性、“潜泉”印泥第三代传人。她说，目前该行业从业人数全国不超过200人。一个公司一般有5—6人，如果超过20人，公司就要负运转。以上海耘萍工艺有限公司为例，一个月最大销售额在5、6万元，去掉公司基本开支，一年的利润仅剩余2、3万元，有时还会亏损。从业人员工资一般在2000元左右，在上海这样的大都市中，只能维持一般的生活水准。由于印泥全部是手工生产，工序繁杂、活计很累，几年做下来，手都会变形。所以寻找接班人一直是该行业的老大难问题。“现在的青年人没有人愿意吃这种手工劳动之苦，也没有人能持之以恒地将印泥当作一种事业来做。”李耘萍说，为了找一个合适的徒弟，她几经周折，最后把自己儿子“拉下水”。

　　处境维艰，后继乏人，是文房四宝制作业的真实写照。已故国学大师启功将自己的书房取名“坚净斋”，意为“一拳之石取其坚，一勺之水取其净”。面对炫目的诱惑，武京生、李耘萍等众多大师们仍在坚持。

破题:“大师”不仅是一种荣誉

　　记者采访郭海棠时，她的嗓音依然沙哑。她说:“第一次为文房四宝制作艺人评国家级大师，其中的困难难以想象。”

　　郭海棠说，自己每次参加全国工艺美术大师评选，都会受到“刺激”:与玲珑剔透的玉雕、光彩四射的景泰蓝放在一起，卷成一筒的宣纸显得那么“不起眼”，几枝挂起的毛笔也难以唤起评委的兴趣。为什么使用文房四宝的人可以是大师，而制作者却不能?她觉得，让每个人都知道文房用具制作人员的艰辛，让全社会认识文房四宝的价值，是自己的责任。

　　据介绍，日本早在1975年即颁布《传统的工艺品产业振兴法》，对和纸、毛笔等制作工艺冠以“重要无形文化财”等名目，对从业人员有一整套的奖励机制。19年前，日本“传统工艺功劳者”大田研精制作的仿古毛笔售价已高达3300多元人民币，且只限量生产了50枝。在日本，纸、笔、墨、砚、印都有为数众多的博物馆。李耘萍介绍说，在日本，徒弟刚开始学

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