为演杜丽娘，坂东破戒吃肉 


　　中日版昆曲《牡丹亭》11月亮相中国上海国际艺术节


　　举手投足间流露万种风情，眼波流转时难掩千般魅力，素有“日本梅兰芳”之称的歌舞伎大师坂东玉三郎昨日低调亮相上海，为其领衔主演的中日版昆曲《牡丹亭》举行小型发布会。据悉，该剧作为第十一届上海国际艺术节参演节目，将于11月17日至22日献演兰心戏院。


　　进步神速令人惊讶


      从日本京都的梦幻首演、北京湖广会馆的轰动反响，到苏州科文中心的艳惊四座，看着台上那个千娇百媚的“杜丽娘”，让人很难想象其扮演者坂东玉三郎在三年前还是一句中文也不会，且从没系统学习过昆曲的歌舞伎演员。 


　　然而，玉三郎还是凭借着他的艺术天赋和不断的勤学苦练，拿下了《牡丹亭》中“游园”、“惊梦”、“离魂”等片段，如今留下的悬念只剩“写真”和“幽媾”二折。在昨日的发布会上，他郑重表示：“我正在努力学习，尽可能在11月中旬的演出中为大家献上《牡丹亭》完整的七折戏。”


　　三年前，玉三郎开始向昆曲艺术家张继青学习《牡丹亭》，并已经在对人物深刻理解的基础上形成自己独到的表演风格。“玉三郎对艺术的执着及对自身要求之严格让他进步神速。”张继青说，“看他的演出，我只能用‘惊讶’形容。如今，他在舞台上的表现已经令其他配戏的演员都显得生嫩了。”


　　努力克服语言障碍关


　　对于学习《牡丹亭》的最大难关，玉三郎毫不讳言是“语言”，“中文和日文的语法结构完全不同，最初是听不懂也说不来，自己的唱词部分可以通过听录音来解决，但不知道对方在唱什么也是很大问题，因为不了解什么时候该自己开口。”


　　为了让玉三郎迅速进入状态。自2007年6月开始，张继青亲自灌录了唱词和念白，并录制了口型视频，寄到日本供玉三郎学习；玉三郎则对照张继青寄来的“教材”用注音法强行记忆、反复练习。此外，歌舞伎的演唱与表演是严格分开的，但玉三郎此次演出昆曲必须唱、念、做、表兼备。为在表演时能拥有理想的嗓音，已二十年不食肉的他特意遵医嘱“开戒”吃肉，补充动物脂肪，以助嗓音圆润。


　　青春背后的生命感悟


　　玉三郎跟随张继青学习“杜丽娘”，并非依样画葫芦，而是多方面吸取营养，来塑造自己心中的完美“杜丽娘”，甚至在《牡丹亭》中融入了具有“透明感”的“日本美”。譬如，在《离魂》一折中，杜丽娘临死前向母亲的再拜，以及轻轻推开杜母、春香的动作，均出自玉三郎先生自己的设计，充满了日本人所深刻认识的“无常”感觉。


　　制作人靳飞说：“玉三郎的表演接近自然，有种‘透明感’。他努力通过舞台艺术向世界展示‘日本美’。”


　　追寻梅兰芳的足迹


　　玉三郎对中国戏剧怀有一份特殊的感情，其祖父十三世守田勘弥早在1926年便曾与访日的中国京剧大师梅兰芳同台演出。玉三郎年少时，便听父亲讲述中国京剧的出色，也熟知了中国著名男旦艺术家梅兰芳先生。


　　1987年，玉三郎专程到北京，向梅兰芳之子梅葆玖学习京剧《贵妃醉酒》的台步、水袖等表演方式，以应用于他后来出演的歌舞伎作品《玄宗与杨贵妃》中。在学戏过程中，玉三郎得知《贵妃醉酒》是受中国昆曲影响而创作的经典剧目，而中国昆曲产生的时间与日本的能乐和歌舞伎相呼应，从此他对昆曲产生了浓厚兴趣，并将目光投向了中国昆曲经典剧目《牡丹亭》。


　　新报记者|朱渊|文|齐琦|摄