自古以来没有人对杂体诗歌进行系统的研究整理和归纳，其命名比较混乱，有的体裁是作者喜欢怎么叫就怎么叫，以至于出现了一种诗体有几个名称，一个名称指几种诗体的现象”，在《杂体诗歌概论》中，饶少平教授对杂体诗歌的命名作了大量的尝试性的考证与辨析，他不厌其烦地纠正了不少前人的看法，对一些人云亦云的观点提出自己不同的见解，从而澄清问题，理清脉络，使混乱部分的杂体诗歌名称变得合理化。

　　纵观《杂体诗歌概论》一书，可以看出，饶少平教授对杂体诗歌这一我国古代特有的文学现象所进行的研究、整理和归纳，十分全面而系统。饶教授“将杂体诗歌放进中华民族古文化的大背景中加以审视，探索其源头，探讨其成因，探究不同体式的杂体诗歌的具体规范与创作规律”，从而填补了文学史上长期以来杂体诗歌研究的空白，并要求学界正确认识这种所谓的“游戏之作”。以赵仁珪先生在序言中所说，就是要看到“诗歌才学化的发展”“趣味化和幽默化的发展”和“讽刺性的发展”。对我启发最大感受最深的是饶少平教授严谨的著书治学态度和带有理性光芒的创新精神，即坚持实事求是的原则，绝不人云亦云。“道出深浅，不以古人之是非为是非”。其所言之事皆有理有据，书中举出大量诗作典籍加以印证，可见作者对材料的驾驭，是经过深思熟虑的，才能如此游刃有余。

　　诗歌在人们心目中一直是比较端正严明的形象，然而在《杂体诗歌概论》中读到这么多富有创造力想象力的可爱新奇的作品之后，我们才发现了诗歌艺术的另一面貌。它是充满奇思妙想，变幻莫测，趣味横生，才气横溢，令人叹为观止的。用饶少平教授在书中引用北宋胡仔的一段话来讲就是：“律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。”体悟了解到这一点，我想也就达到了作者著述这本书的目的。

　　书中诸多论点解开我长久以来关于杂体诗歌的一些疑惑，如进退格、葫芦格和辘轳格的区分等等。而其治学的严谨，语言的精辟，文字的趣味性与理性也给人留下深刻的印象。相信其他读者在阅读完本书后也必定能够有所得。

《杂体诗歌概论》　饶少平著　中华书局