表面繁荣前景堪忧

    张珊的“公义班”地位相当于京剧史上的“富连成”，名角辈出不断头。围绕它也有一些民间传说。

    有一次“公义班”巡演到湖北某地，当地恶霸扣了戏箱和艺人。在内乡的张珊骑马到湖北索要，要不回来只好回家。途中看见一座大桥，人困马乏他悲愁无计，躺到桥下休息。一叫花子路过此地，他原来常到张珊家讨吃的，如今已成花子头。他问清情况后，自告奋勇“搞定”。

    他集合众花子来到恶霸家，把宅院围了起来，指名要恶霸答话。恶霸弄清来意，怕事态扩大，连说：“发箱、发箱，放人！张珊的戏班惹不起。”自此后，南阳凡张姓供戏，都挂张珊“公义班”牌子。

    邓县人王春生，艺名生娃，十四岁学戏专攻花旦。他五官清秀，嗓音甜软圆润，出科后不管搭谁家戏班，都会成顶梁柱。他搭谁的戏班，谁的戏班就会火，21岁时被挂金牌子(这是解放前给演员的最高荣誉)。

    他吸收了大调曲子和汉剧唱腔旋律，巧妙运用卷舌音和花腔，唱腔清新。他的台步，较一般花旦步子大，优美大方。宛属各县流传着“想看生娃戏，多跑十里地。”“生娃喊一嗓，迷了八道岗。男人不下地，女人不烧汤。”

    据宛梆“非遗”传承人程建坤先生讲：“1956年，王春生赴郑汇演，和常香玉在一个舞台上先后演出，常香玉盛赞他：‘你要在省里，就超过我。你要在北京，就是梅兰芳’。”王春生因此被很多演员称为“南阳地区的梅兰芳”。

    宛梆著名花脸艺人杜林保成名之前，有一段难忘经历。

    1916年，杜林保在王春生的梆子班里跟班学戏，正遇上变嗓期，戏唱砸了。他离开戏班，回到邓县老家，跟油匠师傅学打油。打油时必须抡油锤，喊号子，才能做到锤落力重累不坏身子。他练着喊着，经过一年多，竟喊出了一道虎腔。于是重回戏班，一张口震台欲坠，连连数次满堂叫好，从此声震宛西。有人问他：“你嗓子怎么这样好？”他说：“我是在油锤上练出来的功夫。”他因此被称为“油锤花脸”。“老红脸”翟道三，也是邓县人，他真、假腔音量洪大，音韵宽厚，老百姓称他“震塌台”。他表情丰富，善使气色，在《闯幽州》中饰杨继业时，他咬牙抖须，满面紫红，两眼突出，眼睛通红，像冒火似的，令人印象深刻。

    宛梆较早的女演员赵兰英，南阳人称她“小坤角”。她甩花腔与众不同，运用吸气，发脑后音，听来更悠扬婉转。

    宛梆是第一批“国家级非物质文化遗产”，有三位传承人，程建坤、周成顺和李建海。程建坤曾为100余部宛梆戏搞音乐设计，贡献突出。周成顺是剧团前任团长，2009年英年早逝，他先后在几十部传统和现代戏中担任主要角色，数次获省级和国家级奖励。李建海唱花脸，自如的拖腔独具宛梆花脸特色。他以演“包拯”著称，刻画人物唱做到位，充满激情，如在《化心丸》中，他以激越狂放的唱腔，怒不可遏的形体动作展现“闯宫救危”，活画出包拯刚烈正义的性格。他退休后，拖老残之躯几度办宛梆戏校，为剧团培养后继人才。

    与有些传统地方戏凋敝甚至灭绝相比，宛梆市场表现算得上佳。但繁荣表象并不意味命运的无忧。它的危机在于“宛梆唱腔独特，演出市场小；难学难唱，后继乏人；生于民间，少文人介入，没有条件促使它‘与时俱进’”。这是已故宛梆“非遗”传承人周成顺的中肯分析。

    作者：盛夏