中国小说出版市场长期以长篇小说为主，中短篇小说备受冷落 
　　专家呼吁改变“长盛短衰” 
　　一直以来，文坛似乎都没有一个奖项是专门针对中短篇小说的评选，由《江南》杂志主办的郁达夫小说奖的出炉改变了这样的状况。但此奖项的出现是因为杂志主编袁敏认为近些年大陆文坛“长盛短衰”。文学评论家张柠也说，每年有很多长篇出来，好的却不多，而中短篇小说却十分匮乏。
　　现状 长短篇发展不均衡 
　　四年一届的茅盾文学奖是国内最受重视的文学奖项，但是却只奖励长篇小说，新出炉的郁达夫文学奖则是专门针对中短篇小说，奖金最高可达10万元。袁敏出面做这样的事情，恰恰是因为看到这几年国内文学发展的不均衡。
　　看到不均衡的当然不止袁敏一人，北师大文学系教授张柠便说，最近这些年，有很多作家一上来就是写长篇，但是许多中外优秀的作家其实是从短篇写起的，比如莫言、格非、余华等。“其实短篇更难写，有没有水平，短篇是遮不住的。长篇有时候可以靠历史性的叙事去遮。”张柠观察，这种情况从上世纪90年代中期开始，1993年之后，出版界从原来的出经典转变为市场导向。“此前对一个作家的评价，是要先看他的中短篇的。因为长篇动不动就30万字出来，一时很难把握看出他的语言和叙事能力。”张柠说，大概在1998年左右，就出现了长篇热，一年出版上千部长篇，这个数量很让人吃惊，也意味着没有任何评论家能读完这些作品，对这些作品的评价就变成了一个综合工程。
　　原因 多方皆有责任
　　在张柠看来，出现长篇热是出版社、市场、读者等多方面导致的结果，作家方面越来越多人写长篇，也有怕露怯的成分在，还有出于读者需求，以及电视剧市场的满足。
　　张柠说，对出版社来说，短篇就好像卖东西里的批发，所以出版社喜欢长篇。读者也喜欢长篇，认为长篇更能体现文学本身的分量。“但是其实有这种观点的读者很多是故事消费，不是纯粹的文学消费。国内老一辈像莫言那样的作家，是可以在长篇里做到故事和文学兼顾的，但是对于刚起步的作家，就比较困难。我感觉现在每年那么多长篇，但是好的长篇少。如果只是为了看故事，那看《故事会》就可以满足了，不能以为文学就是长篇，长篇就是讲故事。现在的时代对文学失去兴趣，以为文学就是白领遭遇蜗居，对语言和细节不讲究。”
　　奖项 希望改变处境
　　在出版社和文学杂志都工作过的袁敏坦言，郁达夫文学奖的设立就是为了改变目前中短篇小说的处境，在很多观点上她与张柠是不谋而合。
　　袁敏说，自己的杂志曾经向国内一些优秀作家约稿，但是对方都表示已经不再写中短篇。“很多优秀的作家都很少写中篇了”，她还举例《人民文学》杂志，曾经只登中短篇，现在越来越多地在登长篇，这都和市场导向有关。她说自己旗下两本杂志，登长篇的杂志明显更好卖。
　　而从作家角度出发，袁敏也和很多作家接触过，她说，“写一个短篇才多少稿费，可费的工夫并不比长篇少，在金钱面前谁也抵挡不住。作家稿酬是身家的体现，这也没错啊。长篇出来几百万的身家，短篇就几百几千，怎么会不落寞呢？怎么会不转向写长篇呢？”
　　- 观察与借鉴
　　日本文坛值得借鉴
　　上海青马图书总编辑陈孟姝是台湾人，她常年做外版书，对海外的图书市场很了解。她说目前整个市场文坛，短篇小说都是卖得比长篇小说要差，大多数情况下，短篇是长篇的练手，但是像日本的芥川龙之介，没有写过长篇，但是不会有人说他的小说不好看。文学发展到今天，变成了长篇作家更容易活下去和出名。一方面，前辈作家写了太多好的中短篇，很难超越，反而是长篇会有机会。另外一方面，写长篇的确能带来的利益更多，产能更大，而且大家都以长篇为衡量标准。
　　相比较而言，陈孟姝说日本文坛有一些可以借鉴的地方，比如中短篇会有更多发表空间，优秀的作家也在交叉写作，比如村上春树是长篇小说和短篇集交叉出版。“现在著名的纯文学作者都是1960年前出生，70年代后全球消费化，基本都是向大众出版靠拢，所以有时候我觉得中国大陆缺的可能不是中短篇，而是缺少读者。”
　　- 回顾与期待
　　百花齐放才是春
　　记者从开卷提供的自2005年至2009年文学年度销售情况看到，在这5年里，每年销售前20名的文学书籍里，中短篇作品寥寥无几。即便是在2005年有两部村上春树的纯文学作品上榜，也都是《天黑以后》和《挪威的森林》两部长篇。到了2009年，前20名作品中，大部分都是消费型的文学作品，张爱玲的《小团圆》和钱钟书的《围城》排在一头一尾，中间夹杂着《暮光之城》和《杜拉拉升职记》等图书。而《小团圆》的热销，却大概也是因为人们的八卦心理。
　　虽然不知道郁达夫文学奖的设立能不能达到袁敏的初衷，不过她在采访中提到，一个健康的文坛，肯定是要百花齐放的，长篇繁荣、中短篇也不萎靡。
　　(记者姜妍 实习生徐娴)