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物色第四十六 |
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春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。盖阳气萌而玄驹步，阴律凝而
丹鸟羞，微虫犹或入感，四时之动物深矣。若夫珪璋挺其惠心，英华秀其清气，
物色相召，人谁获安？是以献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝。天
高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，
辞以情发。一叶且或迎意，虫声有足引心。况清风与明月同夜，白日与春林共朝
哉！
是以诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随
物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。故“灼灼”状桃花之鲜，“依依”尽杨柳
之貌，“杲杲”为出日之容，“瀌々”拟雨雪之状，“喈喈”逐黄鸟之声，
“喓々”学草虫之韵。“皎日”、“嘒星”，一言穷理；“参差”、“沃若”，
两字连形：并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺？及《离骚》代
兴，触类而长，物貌难尽，故重沓舒状，于是“嵯峨”之类聚，葳蕤之群积矣。
及长卿之徒，诡势瑰声，模山范水，字必鱼贯，所谓诗人丽则而约言，辞人丽*
而繁句也。
至如《雅》咏棠华，“或黄或白”；《骚》述秋兰，“绿叶”、“紫茎”。
凡摛表五色，贵在时见，若青黄屡出，则繁而不珍。
自近代以来，文贵形似，窥情风景之上，钻貌草木之中。吟咏所发，志惟深
远，体物为妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫芥。
故能瞻言而见貌，印字而知时也。然物有恒姿，而思无定检，或率尔造极，或精
思愈疏。且《诗》、《骚》所标，并据要害，故后进锐笔，怯于争锋。莫不因方
以借巧，即势以会奇，善于适
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