”，一边回顾苦难遭遇和战斗历程，一边下地参加劳动、在“红色操场”训练。祝希娟等至今难忘那段“苦到了家”的日子：谢导要求所有饰演娘子军战士的女演员每天必穿军装、草鞋，严严实实扎绑腿，迎着朝霞出操，烈日之下行军，睡觉“枪”不离手……


　　结束为期一个多月的下乡生活返回上海，谢晋又趁热打铁组织进行了系统的分场排练。1959年12月19日影片正式开拍，在完成琼花受刑、常青被捕、南匪赔礼等内景戏后，全体人员旋即出发到海南岛拍摄外景。这是摄制组第三次下海南，也是时间最长、收获最大的一次。谢晋在拍摄中一再强调“‘创作’就是要创新，要求有创造性的劳动，不能满足于一般化的处理”的主张，他所表现出来的孜孜不倦的进取精神和一丝不苟的严谨作风，给参与拍摄的人员留下极深印象。


　　如剧中琼花外出侦察突遇南霸天、洪常青英勇就义震动琼花等情节，为了渲染人物感情激荡使用了变焦距镜头，这在当时还不多见。一个红军撤出椰林寨场面的录制，仅为表现“人声嘈杂”四个字提示，就专门写了几百字的台词，涵盖口号、点名、叮嘱、讯问、告别等各种状态

，以营造具体真实的“撤退”氛围……这些在银幕上虽然仅仅只是一刹那、一瞬间，观众可能根本辨别不出来，但在谢晋看来，它们合起来会给观众留下真实与否的印象，正如他所说：“所谓艺术质量，它像万里长城一样，是一块砖、一块砖砌起来的。”


　　“组织决定”删除爱情戏，留下无数遗憾


　　影片《红色娘子军》于1961年7月正式公映不久，编剧梁信接到《大众电影》转去的天津一位观众来信，信中写道：“……这封信我考虑了很久，不写我心中难受……《红色娘子军》是一部不错的电影……但当我看到琼花出院后，在分界岭又遇上洪常青，他俩又走上大桥，我想坏了！作者又把那庸俗无聊的爱情塞给观众看了。但是还好，作者的成功之处，就是没写他们谈情说爱……如果真写下去，不知怎样肉麻……”


　　从这位观众的意见中，可见当时对爱情描写的抵触与排斥！不过，这位观众的预感并非空穴来风，原来的剧本中确实是将吴琼花与洪常青设置存在恋人关系，在分界岭两人重逢这场戏中有这样的表现：常青慨叹道：“一切变样了！”（注：

意指苏区扩大了，革命发展了） 琼花用同样慨叹的口气说：“人也变样了。去年从南家出来，好像是前一辈子的事了!你知道那时候（注：指去年走出南家之时）我对你又恨、又怀疑。可真是……”她做了个无法说明的手势，“说不明白！”常青看着她，微笑着问：“现在呢？”“现在？”她抬起头，温情地看着他，又垂下视线；“也说不明白啊……”


　　按照作者构想，这是为他们安排的心照不宣的“爱情的发生”，或者如常说的“爱情的萌芽”。在此之前已埋下伏笔，即在琼花违反纪律遭到关禁闭时，琼花向红莲敞开心扉，表达了对常青爱慕之心。剧本在此伏下一笔，以“

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