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谁能简述唐朝诗歌的发展史？
唐诗的发展大致经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐等4个阶段。
①初唐诗歌。初唐诗歌仍处于陈隋时期余光返照中。太宗李世民及周围的文人诗作浮艳柔丽。上官体绮错婉媚。只有魏徵、王绩、王梵志等少数人能自拔于流俗。直到初唐四杰，诗歌的内容和形式才有所开拓。但他们仍未摆脱六朝后期“采丽竞繁”的影响。真正廓清梁陈诗风影响的，是武后时期的陈子昂。他提倡“汉魏风骨”，以复古为革新，抵制浮靡诗风。与他略同时而不同流派的，有沈佺期、宋之问和文章四友（李峤、崔融、苏味道、杜审言），他们的作品多是奉和应制、点缀升平，但他们其他题材诗中，也有一些佳作。尤其是杜审言的诗。但他们的主要贡献在律体完成方面。沈、宋、杜三人被后世称为五、七言律诗定型的奠基人。
②盛唐诗歌。盛唐诗人在陈子昂和沈、宋的基础上，进一步把正确的方向和完美的形式结合起来。玄宗开元、天宝间，诗歌全面繁荣，名家大量出现。他们的作品精丽华美、雄健清新、兴象超妙、韵律和谐，表现了时代共同的艺术特色。边塞诗和田园山水诗在盛唐诗中比重很大。边塞诗派以高适、岑参、李颀、王昌龄为代表，其作品气氛浓郁、情调悲壮，多用七言歌行或七绝。田园山水诗人以王维、孟浩然、储光羲、常建最知名，他们的诗多反映闲适、退隐的思想情绪，色彩清淡，意境深幽，多用五言律绝和五言古体。这派诗人在发掘自然美方面比六朝人前进了一大步。其中以王维成就最高。李白、杜甫是盛唐诗歌最高成就的标志。李白的名作，以安史之乱前为多。内容、题材丰富，气势雄放，想象丰富，风格飘逸，多侧面、多层次地反映唐朝时期的社会生活和时代心理。杜甫的诗则是动乱时代的诗史，忠实地记录了国家的变乱和人民的苦难；博大精深，沉郁顿挫；开新乐府运动先声。在诗歌语言、格律、技巧等方面，他善于转益多师，广泛地吸取前人和并世作者的经验，形成自己独特的风格，为后世诗歌发展开辟了众多途径。另外，元结、沈千运、孟云卿等人也是此期较有特色的诗人。
③中唐诗歌。中唐之初，国家衰落，诗坛也不景气。刘长卿和大历十才子诗学王维，精致秀润，但内容多浮浅。卢纶、李益有部分苍凉伤感、意境雄浑的边塞绝句。此期较杰出者是韦应物，其田园山水诗高雅闲淡，而其乐府歌行则于婉丽流美中颇寄讽喻。此外，戎昱、顾况、戴叔伦等也有反映民生疾苦的佳篇。永贞革新和元和中兴使诗坛重新活跃。白居易、元稹、李绅、张籍、王建一派倡导新乐府运动，写下大量广泛反映现实、批评时政的政治讽喻诗，风格舒徐坦易。而韩愈、孟郊、李贺、贾岛一派则以奇险峭刻见长。但韩诗气豪，孟诗思深，李诗幽丽，贾诗清苦。此外，姚合诗清奇僻苦，卢仝、刘叉等人以奇崛见长。两大派之外，柳宗元的诗或澹泊雅丽，或哀怨激越。刘禹锡的诗精练含蓄，意境优美，韵律和谐。这一时期，诗人们的创新精神和个性风格是异常突出的。
④晚唐诗歌。晚唐五代诗风渐趋纤巧。虽有过在文学史上产生重大影响的作者和作品，但总的来说，缺少盛、中唐的阔大气魄与浑融境界。杰出诗人李商隐、杜牧在诗歌艺术上有独特的贡献。其诗声情流美，翰藻醲郁，但伤时忧国，哀怨深沉，有种没落感。温庭筠才思清绮，词采秾丽，但格调低。他也是有佳篇秀句而总体风格轻浅纤微。此后诗家多是效法前人，艺术上无重大突破。较有名的诗人有皮日休、陆龟蒙、聂夷中、杜荀鹤、罗隐、韩偓等人。
唐诗的发展大致经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐等4个阶段。
唐詩的發展史簡介
「甚矣，詩之盛於唐也！其體，則三、四、五言，六、七、雜言、樂府、歌行、近體、絕句，靡弗備矣。其格則高卑、遠近、濃淡、淺深、巨細、精粗、巧拙、強弱，靡弗具矣。其調，則飄逸、渾雄、沈深、博大、綺麗、幽閑、新奇、猥瑣，靡弗詣矣。甚人，則帝王、將相、朝士、布衣、童子、婦人、緇流、羽客，靡弗預矣。」
--胡誠麟的〈詩藪〉外編卷三
上海古籍出版社一九七九年版，第一六三頁
唐詩的作者眾多,內容豐富,風格多采多姿,清康熙年間敕編的<<全唐詩>>共九百卷，其中包括作者二千二百餘位，作品有四萬八千九百首.由於唐詩內廣，歷來的選本很多，最為熟悉的是清人蘅塘退士所選的<<唐詩三百首>>。
唐代是中國古典詩歌的發展史上的黃金時代，而唐詩興盛的原因可分為數個方面:
唐代國勢盛隆，聲威遠播，外國使節紛紛來朝，好像日本，高麗，百濟，新羅，吐蕃都相繼派遣大批留學生到中國學習。文化學術上的交流，促使文學藝術上的蓬勃發展，詩歌的興盛當然不會例外。
另外，隋朝開創科舉制度，唐朝承襲美制，而詩賦就是當時科舉主要科目之一。貧苦的讀書人有了這種晉身官場的新途徑，自然努力鑽研，因此就有許多精於詩賦的人，為唐詩的發展鋪路。
唐代的帝王，大部份文學細胞都很豐富，從高袓到太宗都在各地廣設學校，更於京城設立弘文館，崇文館。上有好者，下必甚焉。帝王既然喜好文學，就會詔傑出的詩人為他們歌功頌德，玄宗曾召李白入宮寫下清平調三章，憲宗召白居易為翰林學士，穆宗提拔元稹為柌部郎中種種給詩人的恩寵，給讀書人一種榜範，令他們努力吟詩作文，希望有朝一日躍登龍門。
此外，詩歌經過漢魏六朝的發展，開拓了不同的領域，唐詩總結了前人的經驗，吸收了不同社會層面的內容，逐漸形成了內容深遂的唐詩。
唐人不仅是唐诗的创作者,而且也是最早的唐诗研究者。唐代的唐诗研究，唐诗自身的发展方向密切相关,人们常常通过诗选、序跋、守诗、书信、碑志或论诗诗等形式来评论当代的诗人及诗歌。如初唐四杰、陈子昂、李白、杜甫、殷璠、高仲武、皎然、元稹、白居易、韩愈、姚合、杜牧、李商隐、司空图等等，都曾对其当代人及诗歌发表过重要的见解。通过他们的理论表述,可以明显看山唐代诗歌美学理论与诗歌创作之间的密切关系。宋人则开始把唐诗当作独立的文学传统,并逐步树立起整体的唐诗观。如欧阳修、王安石、苏轼、黄庭坚、惠洪、葛立方、计有功、张成、尤袤、魏庆之等等，在唐诗的研究与品评方面皆有独到的见解。严羽则在针砭时风的同时而致力于唐诗的艺术特质和演化形态,为唐诗学的确立奠定了基础。之后如元好问、辛文房等，亦皆于唐诗研究卓有贡献。明代杨士弘、高棅、杨慎、刘臻、王世贞、胡应麟、陆时雍、许学夷等人，在探源讨流上展开更加细致的辨析工作.给唐诗各体的流变以及不同诗歌流派的发展演变勾画了基本轮廓。明末胡震亨辑《唐音癸签》,更将历代评论资料分门别类地加以整理归纳，堪称古典唐诗学的初步总结。清人续有研讨，某些问题上的理解也进一步深化。近代以来如闻一多、朱自清、陈寅恪、岑仲勉诸家于唐诗研究的贡献尤为突出,多方面地开拓了唐诗学的夭地。新中国成立以来，唐诗研究更是进入了一个新的时期,尽管其中也有波折,但学术事业的进展则是有目共睹的。
回顾与总结唐诗研究的历史,有些根本性的问题是不能回避的。如唐诗之为唐诗，其特质究竟是什么?其特殊品格是怎样产生的?它在中国诗史、文学史以至文化史上占有怎样的地位，等等。只有对这些问题有了比较明确的认识，我们对于唐诗才能算是建立起了理性的自觉。此外,如唐诗的演进过程、唐诗的分期、风格流派以及各类题材、体裁、意象、意境、法式等问题,也都是本课题所要探讨的重点与难点。总之，从唐诗研究史的角度归纳和提炼若干理论见识，是唐诗学这门学科所要追求的基本目的。
本课题的研究方法及突破点。
本课题的研究，将以马克思主义的唯物史观和辩证方法为指导思想，在尊重历史、尊重事实的前提下，作出合乎逻辑的理论分析与科学论断。首先，从第一手资料山发，从浩如烟海的诸类书籍中搜集整理有关唐诗研究的资料，并按照不同的问题以时代先后加以分类排列，然后作一番去伪存真、去粗取精的鉴别工作，归纳和总结不同时代唐诗研究的主要特点和主要成就，力求客观地描述山唐诗研究史的发展线索。其次，注重理论观点与创作实际之间的密切关系，避免从理论到理论的空洞分析。不同文艺观的诗人和诗论家，对于唐诗的论析和见解会存在一定的差异，其学说或论断是否能够成立，唯一的检验方法就使之与唐诗自身加以印证，根据事实说话,力求避免包括笔者本人在内的主观偏见。第三，注重不同时代的唐诗观与其当代诗歌创作之间的关系。从唐诗研究史的发展主流来看，不同时代的唐诗观皆与其当代的诗歌创作有着密切的关系,人们往往习惯于在谈论唐诗的高下优劣的背后，其内心真正考虑的则是当代诗歌发展方向的问题，唐代如此、宋代如此、明清时代亦如此。因此探讨一种唐诗观念，还必须考察其产生的土壤，这样才能振叶以寻根、观澜而索源，才能得到更加符合客观历史的科学结论，同时也更能进一步说明唐诗对后世的影响及其历史地位。第四,注重宏观分析与微观考察相结合。古人对唐诗的论析,既有宏观的描述,如关于唐诗的发展流变、唐诗的分期、唐诗的主体特征、不同风格流派的形成与变迁等,也有微观的考据,如诗法、本事、典实、意象、意境与至于字句词语的考释等。然而事实证明，一种宏观的见解，往往是建立在诸多微观的考察基础之上，虽然本课题是以宏观的理论归纳为主线，但也应与相关的微观考察相结。本人拟在唐诗学术史、如唐诗的演进过程、唐诗的分期、风格流派以及各类题材、体裁、意象、意境、法式及唐诗在中国诗史、文学史以至文化史上占有的地位等方面作山突破。
中国唐代诗歌的称谓。标志着中国古典诗歌的高峰。唐代诗歌创作繁荣，题材丰富、风格多样、流派众多、体制齐备，作家作品量多质高，据《全唐诗》存录，诗有4.89万余首，有姓名可考的作者2200多人。唐诗成就卓著，是在封建政治、经济进一步发展、变革的历史条件下，在社会思想比较开放，艺术文化普遍高涨的推动下，诗人们继承和发扬《诗经》、《楚辞》以来的优良传统，广泛总结前人的创作经验，百花齐放、推陈出新的结果。它显示出中国古典诗歌已发展到完全成熟的阶段。
发展过程唐诗的发展大致经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐等4个阶段。
①初唐诗歌。初唐诗歌仍处于陈隋时期余光返照中。太宗李世民及周围的文人诗作浮艳柔丽。上官体绮错婉媚。只有魏徵、王绩、王梵志等少数人能自拔于流俗。直到初唐四杰，诗歌的内容和形式才有所开拓。但他们仍未摆脱六朝后期“采丽竞繁”的影响。真正廓清梁陈诗风影响的，是武后时期的陈子昂。他提倡“汉魏风骨”，以复古为革新，抵制浮靡诗风。与他略同时而不同流派的，有沈佺期、宋之问和文章四友（李峤、崔融、苏味道、杜审言），他们的作品多是奉和应制、点缀升平，但他们其他题材诗中，也有一些佳作。尤其是杜审言的诗。但他们的主要贡献在律体完成方面。沈、宋、杜三人被后世称为五、七言律诗定型的奠基人。
②盛唐诗歌。盛唐诗人在陈子昂和沈、宋的基础上，进一步把正确的方向和完美的形式结合起来。玄宗开元、天宝间，诗歌全面繁荣，名家大量出现。他们的作品精丽华美、雄健清新、兴象超妙、韵律和谐，表现了时代共同的艺术特色。边塞诗和田园山水诗在盛唐诗中比重很大。边塞诗派以高适、岑参、李颀、王昌龄为代表，其作品气氛浓郁、情调悲壮，多用七言歌行或七绝。田园山水诗人以王维、孟浩然、储光羲、常建最知名，他们的诗多反映闲适、退隐的思想情绪，色彩清淡，意境深幽，多用五言律绝和五言古体。这派诗人在发掘自然美方面比六朝人前进了一大步。其中以王维成就最高。李白、杜甫是盛唐诗歌最高成就的标志。李白的名作，以安史之乱前为多。内容、题材丰富，气势雄放，想象丰富，风格飘逸，多侧面、多层次地反映唐朝时期的社会生活和时代心理。杜甫的诗则是动乱时代的诗史，忠实地记录了国家的变乱和人民的苦难；博大精深，沉郁顿挫；开新乐府运动先声。在诗歌语言、格律、技巧等方面，他善于转益多师，广泛地吸取前人和并世作者的经验，形成自己独特的风格，为后世诗歌发展开辟了众多途径。另外，元结、沈千运、孟云卿等人也是此期较有特色的诗人。
③中唐诗歌。中唐之初，国家衰落，诗坛也不景气。刘长卿和大历十才子诗学王维，精致秀润，但内容多浮浅。卢纶、李益有部分苍凉伤感、意境雄浑的边塞绝句。此期较杰出者是韦应物，其田园山水诗高雅闲淡，而其乐府歌行则于婉丽流美中颇寄讽喻。此外，戎昱、顾况、戴叔伦等也有反映民生疾苦的佳篇。永贞革新和元和中兴使诗坛重新活跃。白居易、元稹、李绅、张籍、王建一派倡导新乐府运动，写下大量广泛反映现实、批评时政的政治讽喻诗，风格舒徐坦易。而韩愈、孟郊、李贺、贾岛一派则以奇险峭刻见长。但韩诗气豪，孟诗思深，李诗幽丽，贾诗清苦。此外，姚合诗清奇僻苦，卢仝、刘叉等人以奇崛见长。两大派之外，柳宗元的诗或澹泊雅丽，或哀怨激越。刘禹锡的诗精练含蓄，意境优美，韵律和谐。这一时期，诗人们的创新精神和个性风格是异常突出的。
④晚唐诗歌。晚唐五代诗风渐趋纤巧。虽有过在文学史上产生重大影响的作者和作品，但总的来说，缺少盛、中唐的阔大气魄与浑融境界。杰出诗人李商隐、杜牧在诗歌艺术上有独特的贡献。其诗声情流美，翰藻醲郁，但伤时忧国，哀怨深沉，有种没落感。温庭筠才思清绮，词采秾丽，但格调低。他也是有佳篇秀句而总体风格轻浅纤微。此后诗家多是效法前人，艺术上无重大突破。较有名的诗人有皮日休、陆龟蒙、聂夷中、杜荀鹤、罗隐、韩偓等人。
成就唐代诗歌体制多样，宋以后的整个中国古典诗歌，都未超出它的范围。唐人古体诗既可抒情，又可叙事、议论。由于受近体诗影响，唐人古诗或融入律句，或有意反律，皆不同于晋、宋以前古诗的纯任自然。五古在唐初犹承齐梁变体，经陈子昂的变革，张九龄、李白的发扬，至杜甫而堂庑顿开。七言则是不入律的歌行和古诗与精工整炼、有律化倾向的传统歌行体的双轨并行。乐府是古体诗中特殊的一类。唐人乐府多不合乐，或借旧题写新意，或立新题记新事。以李白、杜甫、元稹、白居易成就为最高。五七言律诗是唐代新兴诗体。五律经王绩、初唐四杰，至沈、宋终于实现体制规范化。七律兴起较晚，至沈、宋和杜审言始有成篇。经王维、李颀和高、岑等人的发展，到杜甫境界大开。此后，五七言律平行发展。大历十才子、贾岛、姚合、许浑、赵嘏等均是律体名家。至晚唐李商隐，七律的音调美和语言技巧，发展到更为成熟的境地。律诗中又有排律，多数作者往往逞博矜奥，夸多斗靡。少有佳作。 |
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