用户名： 密码：     设为首页 | 加入收藏 | 网站首页 | 中国历史 | 世界历史 | 历史名人 | 教案试题 | 历史故事 | 考古发现 | 历史景点 | 相关文章     首页>>教案试题 >>历史论文 在制度中保护传统节日在生活中传承文化遗产保护传统节日文化上海宣言 抗日民族英雄赵尚志外甥李龙供本报专稿 赵尚志头颅发现鉴定记 来自枫叶之国的思考——加拿大博物馆考察纪行 构建文化遗产大资源观重绘中华文化遗产地图 呼唤建立文物保护单位应急机制 建立文物安全保护新机制——从陕西建立文物公安特派室谈起 困扰文博事业发展瓶颈问题谈 国际古迹遗址理事会中国·西安大会 承德对《中国文物古迹保护准则》的理解和应用 博物馆为何缺席非物质文化遗产保护论坛 最新热门       探索革命历史类博物馆的展示理念与手法 及“两重天”的格局。太平天国纪念馆在改陈中，寻找古建筑与现代展示理念的结合点，通过在古建筑内重新营造空间概念并与陈列展线的空间分割，高低、疏密相调适，形成了宜于观赏的节奏和韵律，在多有局限的古建筑空间内营造了一个大气的布局效果。香港历史博物馆基本陈列“香港的故事”，其展馆的整个建筑空间都是根据陈列内容展示要求而设计的，陈列中的大型场景如“虎门销烟”、“近代香港一条街”等，既横空出世，又顾盼全篇，使陈列格局极富个性。       色光  按照现代展示理念，光线与色彩的处理和运用，在陈列整体氛围的营造中占有特殊重要的位置。光线不只是为了照明，更是为了营造导引、突出、淡化、美化等艺术效果。有的馆使用了自然光——人工光补偿转换设备，不失为有益的尝试。色彩在体现陈列氛围的协调与变化方面作用巨大，如安徽泾县“新四军在皖南”陈列既从特定主题要求出发，又照顾到陈列要与其所在旧址的风格相一致，大胆地将整个陈列色彩包括地毯、展板、展柜、装饰布等，均使用了偏红的暖色调。这就使整个陈列氛围既烘托了陈列内容所反映的皖南新四军为民族独立浴血奋战的历史背景，又与陈列所在的古建陈氏宗祠的朱色基调相协调，体现了整体色彩和氛围之美。         看点  “文如看山不喜平”，陈列亦如此。革命历史类陈列应依主题、内容、规模、风格的不同，在一个陈列展览中营造几个能引起观众高度关注和兴趣的“看点”，并在展线中形成相应的高潮，使整个陈列波澜起伏。这种看点如何营造呢？按照现代展示理念，首先在陈列体系上要对以往面面俱到、平铺直叙的“流水账”模式予以改进，如改用“串珠式”、“板块式”、“头－腹－尾式”、“多元式”结构等。同时，要在符合主题要求的情况下，敢于取舍，真正实现大手笔，即舍得在内容、空间、手段、设备等方面调动更多资源突出陈列重点。在看点营造中，如能结合恰当文物及其组合来表现当然为好。即使没有更多合适的文物，也应根据主题要求，运用各种手段来营造出彩之处，力求让观众“过目不忘”。此外，对整个陈列的所有看点应统一策划，依主题需要而确定其主次和表现程度。各看点之间要相互呼应、映衬。如军事博物馆的“抗美援朝战争”展览，设计者调动各种手段，在整个展线上每隔１０－１５米，便为观众制造一个视觉或心理的“兴奋点”，使陈列高潮迭起，而将陈列的重点内容，如序厅、二次战役、上甘岭战役、武器缴获台、凯旋门等，均摆放在展厅中轴线上，使之更为强化和突出，成为展览的一系列更大的高潮。陈列的中心主题区则为志愿军英雄群雕和上悬三圈不锈钢雕塑和平鸽的大型景观，寓意“最可爱的人用生命和鲜血换来了和平”，集中体现展览主题，将整个陈列推向峰巅。        序厅  有的意见认为序厅效果的分量与整个展厅陈列相比是“三七开”，有的甚至认为好的序厅效果是整个陈列成功的“一半”，因而无不在序厅设计上奇思妙想。根据这种理念，一是强调序厅的展示是整个陈列的缩影和升华，是对陈列主题的集中反映和凸现，因而要营造特有的陈列气势和气氛，在总体氛围上为整个陈列定下基调。二是强调序厅要有独特的建筑设计，其面积在整个展厅中要占有较大比例。在空间分割与处理上，要进行前后、左右、上下六个方向的全方位设计。同时，要调动各种手段，尤其是要敢于运用高新科技手段，将序厅营造成陈列中最精彩的看点之一，使观众一踏入陈列，便产生强烈的视觉冲击力和心灵震撼力。三是强调序厅在风格、色彩、标识等方面与整个展厅包括前厅、尾厅、通道的设计相呼应，并与整体建筑及内外环境相协调，以加强对陈列整体氛围的营造。龙华烈士纪念馆的序厅，运用了多种展示手段并举的全方位设计理念，厅中间是大型铜质圆型雕塑《解放》；环墙是巨大的锻铜壁画《忠魂》；厅顶是动态蓝天白云的变幻天庭，象征烈士精神升华而直上重霄；整个大厅音乐回荡，既是对烈士缅怀、赞美，也是对观众振奋、激励，在造型、色彩、音乐、动感等方面营造出主题突出、大气凝重、意境隽永的陈列氛围，引发观众对昨天、今天、明天的遐思，进而萌生强烈的参观欲望。        环境  博物馆展示环境，既指展厅陈列内容所涵盖的空间环境，可称为内部空间形态，这是展示环境的核心部分；同时也包括主体建筑、功能服务设施、自然或人工绿化、馆区所创设的人文景观等外部空间形态，也可称为馆容。现代展示理念要求陈列展览与内外空间形态和谐、统一，营造陈列主题所要求的博物馆整体展示的特有氛围。为此，各地革命历史类博物馆一方面结合陈列布局精心设计展厅内的空间环境，更在条件许可的情况下，在旧址之外新建、改建展厅，不少综合性博物馆也为其革命历史陈列进行了相应的环境设计。四川广安邓小平故居陈列馆主建筑的坡形屋面右侧呈交替重叠、愈起愈高的状态，至中耸立出一座“丰碑”，左侧又以平缓的坡形结束，寓意邓公“三起三落”和从平凡走向伟大、又从伟大回归平凡的波澜壮阔的人生经历。南京大屠杀遇难同胞纪念馆在旧址遗骨陈列和史料基本陈列之外，在整个馆区布置了被称为“悼念广场”、“祭奠广场”、“墓地广场”的外部景观。悼念广场设有十字架造型的南京大屠杀时间标志牌、《倒下的３０００００人》大型主题抽象雕塑、《古城的灾难》大型组合雕塑及和平鸽造型等；祭奠广场有郁郁葱葱的松柏、刻有馆名的纪念石壁和用中、英、日文镌刻的《遇难者３０００００》石壁、印有幸存的见证人脚印的“铜版路”；墓地广场遍置鹅卵石、枯树等，在周围断垣残壁上布置了三组大型灰色石刻浮雕，区内道路两旁竖立着１７块小型碑雕，用以记载南京大屠杀的主要地址、史实等。此外，在馆区内还设置了大型石雕《母亲》、遇难者名单墙、赎罪碑以及绿树、草坪等诸多景观。这样的外部空间形态充分营造了纪念馆及其陈列主题要求的“生与死”、“悲与愤”的惨烈氛围。          总之，革命历史类博物馆注重营造整体氛围的做法使陈列主题得到了更充分的表现，卓有成效地增强了展示的整体效应。在营造整体氛围、搞好整体设计的同时，这类馆现代展示理念与手法的着力点还集中体现在如下方面：         作足文物展品文章  毫无疑义，革命历史类博物馆最有历史价值和最具博物馆特征的陈列品是文物。如何运用现代展示理念与手法，使文物展品所蕴含的信息更准确、充分地展现出来，更好地发挥文物在展陈中的功能和作用，是近年来此类博物馆展示方式现代化中着力探索的一个重点环节。一方面此类馆在探索中注意了借鉴和继承成功的传统做法和经验，进一步增强“文物—文物组合—景观复原”的表现力。同时，强调运用现代展示理念和手法，把文物展品“伺候好”。首先，是大力发扬以往“文物穿衣”的做法，即在文物的辅助材料上下功夫。文物是不可更改的，文物展品的辅助材料却是可以根据文物展示的需要而人为设计制作的。通过精心设计制作展示文物的展屏、展台、展柜、展板、架托、镜框、衬布及各种相关道具等，突出文物的作用和地位。需要特别指出的是，这些辅助材料的加工制作已改变以往的粗放风格而强调精益求精（即使陈列中一些需要粗犷风格的内容，也已是“精益求精的粗犷”）。现代展示理念认为：“细节决定成败”，也需要在所展示文物的辅助材料等细节上狠下工夫。唯其精，文物始显珍贵。在一定意义上说，精品陈列赢就赢在细节之精上。其次，要结合艺术品等各种非文物陈列品，运用恰当的材料和工艺，使文物得到应有的“包装”和艺术化，以增强展示效果。对于珍贵的文物，尤其是“镇馆之宝”，要舍得下力气予以彰显，营造出震撼人心的亮点和高潮。同时，大力做好陈列文物的保护工作。对文物尤其是贵重文物，要尽可能地使用现代科技手段予以保护，如使用展厅和展柜的恒温恒湿、防腐、防蛀、防盗、阻燃的新材料、新技术，使用光导纤维照明等。但需要明确的是，并非每件文物都需要“穿衣戴帽”、乔装打扮一番。即使需要，其“包装”程度也会根据每一件文物在陈列中的不同作用和影响而有所不同。有的文物还不宜包装。          放手使用非文物展品  革命历史类陈列展览并非以展示文物自身为目的，而主要是以展品为实证来表现陈列主题，这就导致所需文物常常多有缺项或不当。而非文物展品的最大特点和优点是，完全能够以客观史实为依据，按照主题和内容的要求进行创作和制造，从而不仅可以弥补所需文物展品的空缺，而且可以从更多的方面、以不同的角度和艺术形式来表现主题和内容。因此，此类陈列就有了采用非文物陈列品的客观要求和较大空间。由于传统的展陈方式一般强调少用、慎用“辅助展品”，虽然在陈列中也会利用非文物展品之长，为表现主题而采用少量的雕塑、绘画、复原景观和场景等，有的做法还相当经典，但总的看这些形式与做法在陈列中所占分量一般很小，作用有限。至于面对陈列所需文物每每严重不足，传统的展示方式在设计上则经常处于一种无奈和应付的状态，结果就使陈列出现不少薄弱环节。现代展示理念认为，只要对表现主题有利，非文物展品在陈列中使用的数量多少及表现形式依需要和效果而定，非文物展品可以担当起更多空前重要的角色。在这种展示方式中，不仅一些传统的形式如照片、绘画、雕塑、模型、灯箱等，根据主题和内容的需要得到了大力改进，派上了更多的用场，而且引进了大量新的非文物展品与表现形式，如艺术性立体图表、模型与影像合成装置以及多维演示等各种科技表现形式，这些非文物展品或展示形式在陈列中已逐渐占据一席之地并发挥出越来越大的作用，使陈列的薄弱环节变短为长，也使陈列的表现力大为丰富和增强。现代展示理念还注意克服以往常常对非文物展品重视不够、不讲究艺术性的不足，坚持以陈列精品的标准对此类展品进行精心设计和制作，使此类展品出现了不仅种类多、数量大而且质量高的局面，为整个陈列大增光彩。可见，现代展示手法已使非文物展品的作用和地位有了空前的提高。现在革命历史类陈列中，有的非文物展品独当一面，与文物展品相得益彰，成为陈列的亮点和看点。非文物展品在革命历史类陈列中地位和作用的变化，在每一个具体陈列中的体现是不同的，不可一概而论。       广泛引进科技手段  近年来，受自然、科技等类博物馆运用高科技手段进行动态陈列的启示，革命历史类博物馆打破传统静态的“展板＋展柜”、“文物＋照片”的展陈模式，纷纷将声、光、电等科技手段，尤其是高新科技展示手法引进陈列设计。对科技手段引进种类迅速增多，已用或拟用的科技手段和方式如：各类机械传动设备、电动沙盘和模型、自适应人工天光照明程控系统、通电显影玻璃、幻影成像、三维－四维动画、声光电相结合及虚拟的半景画和全景画、全息成像、声配像演示、场景双屏－多屏同步演示、激光演示、可控红外技术、纳米技术，ＩＭＡＸ演示、４Ｄ剧场、动感影院、ＳＧＩ虚拟现实（如“无形陈列”、“虚拟陈列”、“虚拟博物馆”）、声控照明与声控音响、主体音响、自动追光配音图版等互动式数字媒体空间、虚拟技术、仿真技术、自动控制技术、影视技术，以及文物保护的防腐、防蛀、防盗、阻燃、光纤照明、小环境空气净化过滤系统等等新材料、新技术、新工艺。应该说，在展陈中引进科技手段并与展品相结合，使传统的展示方式发生了重大变化，使陈列展览和文物保护的成效大为提高。目前，对较为成熟的科技手段和形式，各地革命历史类博物馆在改陈改建中已普遍应用。一些有条件的单位正致力引进高新科技，并加大原创力度，打造本馆“绝活儿”，使之成为自身新的特色。       目前看来，科技手段在革命历史类博物馆及其陈列中的应用多还不尽成熟，也不乏滥用、失败的先例，尚处于探索过程中，但其对于推进展陈形式转型功不可没：信息传递更为直观、集中、形象和便捷，开始使此类陈列从静态转向动态与动静结合。事实证明，在革命历史类陈列中引进科技手段是有益的，是博物馆展示理念与手法的一个创新和进步。        积极借鉴其他艺术形式  这也是革命历史类博物馆现代展示方式的一个创举。这种借鉴，体现在“内化”与“外化”两个方面。内化，是指积极参考、吸取戏剧、舞蹈、音乐、影视等艺术表现形式，将其运用到展陈中。时下，已有不少革命历史类博物馆将这些艺术表现手法引进了陈列展览，在展品装饰、版式处理以及场景、背景音乐、陈列气氛、各类演示以及讲解宣介等方面，取得了意想不到的良好效果，增强了展陈的表现力、吸引力、感染力。外化，是指将这些艺术表现手法进一步与陈列内容结合，并将陈列搬出展厅，利用舞台综合艺术形式所进行的“陈列－报告－演出”，即通常所说的“展演”。抗日战争纪念馆编排了《抗战剧场》等几十个展演剧目，巡展近百场，社会反响强烈。重庆歌乐山革命纪念馆的红岩魂展演截止到２００３年底，已在北京、上海、广州、石家庄、杭州、长沙等全国近百个城市演出６５０余场，观众达７５０多万人次，轰动京城，火暴上海，也在全国各地引起了震动。         强调互动，服务观众  首先是观念的转变。传统观念主要是强调博物馆及其陈列对观众的教育功能，而忽视服务功能。如观众调研在现代展示理念中是举办展陈的一个很重要的环节和依据，但在传统的办展方式中却很少考虑，对观众各层次、各群体的特点、兴趣、愿望、要求以及对以往博物馆所办展览的意见等，都若明若暗，不甚了了。对观众在陈列中的学习与咨询、查阅与传递、餐饮与购物、休闲与娱乐等环节均较为漠视。这自然会导致博物馆与群众的逐渐疏远。现代展示理念注重人本主义，强调一切为了服务观众。因此，在陈列设计中，尽可能地从观众的价值观念、审美情趣出发，使陈列内容、展示方式切实为广大群众喜闻乐见，尤其是契合为数巨大的青少年学生的特点，在陈列中设计一些互动项目，使观众在操作中增添兴趣，加深印象。同时，完善服务设施，改善参观环境，让观众在娱乐休闲中增长知识、接受教育。此外，加强对陈列的宣传推介也是拉近博物馆及其陈列与群众距离的重要一环。         相应改进内容设计  一方面，改变以往陈列设计中将内容决定形式绝对化的做法。展示形式的巨大变化，使展示内容不可能依然故我，原封不动，而必然要发生相应的变化和改进。也就是说，内容与形式是辩证的关系，应在主题的统一要求下依不同情况二者相互服务。另一方面，现代展示理念要求陈列内容的相应改进，不只是个别环节、枝节、技术性的，而是要着眼整体的、重点的、实质方面。为此，应在陈列内容框架、切入点的选择、重点的突出等方面重新予以审视和整合，如序厅及各大看点的内容设计、以人为本等原则在陈列内容中的反映，科技及其他表现手段的要求在内容设计中的体现等。一句话，就是要在展示方式现代化的带动下，实现内容与形式的高度有机结合和统一。 < 1 >   < 2 >

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