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谈传统工艺抢救和文化遗产保护振兴的宏观决策 |
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工艺，后者如美术陶瓷、细木工、髹漆、扎染、花丝、灯彩，等等。当然，也有许多传统工艺是兼具实用和艺术功能的。
长期以来，由于观念和体制的原因，制作艺术品的传统工艺亦即通常所说的工艺美术，相对来说是比较受重视的；而生产实用品的手工技艺则非但得不到重视，甚至被看成是该淘汰的或充其量可供博物馆陈列的物事。在相当长的一段时间，这类工艺处于乏人过问、任其泯灭的自为状态，导致许多珍贵技艺在工业化冲击下沦于濒危境地，有些业已湮没失传，失蜡法、阳城犁镜的铁范铸造和宋锦即是这样的典例。
我在１９８８年发表过一篇题为《抢救传统工艺刻不容缓》的文章。时隔１６年，我又写了一篇文章，题目还是《抢救传统工艺刻不容缓》。我以后不会写这样的文章了，因为传统工艺正以前所未有的速度在消亡，我们不会再有“容缓”的时间了。
面对如此严峻的情势，我们认为应采取如下对策：
（一）切实要“保护为主、抢救第一”，要以高度的责任感和紧迫感，把抢救作为重中之重，置于保护工程各项工作的首位，认真抓紧抓好。设若失去了对象，保护固无从谈起，更遑论振兴与发扬了。
（二）充分利用现有学术资源。多年来，一些研究机构、高等院校和学术团体已做了大量工作，对哪些传统工艺具有重大价值、是否需要抢救和该怎样抢救，是心中有数的。抢救工作即可由此出发，再结合普查作波浪式的推进。
（三）抢救传统工艺要实行行政主管部门，社区、艺人和专家的三结合。行政主管部门须尽领导、统筹及督促之责，社区和艺人是行为的主体，专家则在学术上起指导和把关的作用。
（四）妥善处理保护和振兴的关系。手艺从来是以社会需要为其存在前提的。抢救以保护为主旨与指归，而振兴则是保护的延伸和发展。传统工艺的振兴具有诸多内涵，其中也包括和市场经济的结合，二者是可以互容互补而非截然对立的。处理好保护和振兴的关系，将为传统工艺带来新的生命力量和发展空间，这样的例证不是个别的。
无论无形的或是有形的文化遗产，所面临的问题是有共性的。在文化遗产治理工作的千头万绪中，哪些是基础性的和对全局有长远影响的呢？我们认为：
１、中国作为具有世界影响的文明古国，应将文化遗产保护、振兴置于和人口控制、生态环境保护同样的地位，将其定为基本国策，制订中长期规划，作为政府行为予以实施。
２、建立高级别的政府职能机构以统管文化遗产保护、振兴的全局，改变政出多门、间有畸轻畸重或疏漏的现状。
３、完善法制建设，从速完成单一的保护立法，及早将文化遗产的保护、振兴纳入制度化的轨道。
４、逐年加大财政投入，经过一段时间达到与文化遗产大国地位相称的应有份额。
５、加强理论研究，健全学术建制。要明确文化遗产保护的主体，以及政府，社区、艺人，专家的角色定位与作用。要建立和充实必要的专职研究机构和梯队，为文化遗产保护、振兴提供可靠的业务保障。
６、我们的工作重点要放在基层，通过社会力量的广泛动员和协调，使文化遗产保护、振兴真正成为全民的事业。
文化遗产的保护和振兴，是一项艰巨的系统工程，任重而道远。我们应努力推进这项全民的事业，以在全球化浪潮中维护自身的文化命脉，保持和发扬自己的民族特性。这对中国的现代化建设至关重要。为此，培育良好的文化生存环境、做宏观的科学决策是必要的。
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