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博物馆与传统手工艺 活保护 |
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传统手工艺是无形文化遗产的重要表现。与某些人类口述遗产相比，传统手工艺有其特殊性。传统手工艺的制作方法、技艺、流程等均具有非物质属性，其载体是艺人。若没有人去继承，传统手工艺作为一种无形文化遗产就会随之消亡。另一方面，传统手工艺的直接产出物——艺术品（或称产品）又是一种有形的物质文化遗产，它是传统手工艺的艺术物质表现，它记载了传统手工艺的某些信息、符号等。艺术品是可以和方法、技艺、流程等无形文化遗产相分离的。无形文化遗产可以因其载体——艺人的失传而消失，艺术品则可以作为物质而永存。一般说来，目前对传统手工艺的艺术品保护相对容易些，手段相对多些，保护的效果相对好些；对传统手工艺的非物质部分的保护相对难些，措施相对少些，保护的效果相对差些。其中，博物馆对传统手工艺非物质部分的保护又主要体现在经验与体会的记录、生产制作过程的录像、资料的整理与研究、论文与书刊的出版等措施上。这些措施对保护传统手工艺是很有必要的，但又是非常不够的。传统手工艺具有非物质性与人身依附性的特点，它离开了艺人就没有了生命和活力，如果仅仅依靠记录整理等手段来保护就是一种“死保护”。试想想，如果某一天某项传统手工艺因后继无人而艺绝身亡的话，我们守着一大堆艺术品遗产和记录研究资料就等于保护了该手工艺了吗？这就如同没有了活熊猫，仅剩下一堆标本与资料就等于保护了熊猫吗？因此，不能离开传统手工艺人身依附性的特点来谈保护，要保护就必须“活保护”，这一点正是博物馆目前所欠缺的。
所谓“活保护”，就是把传统手工艺与艺人有机地结合、整体地保护。其关键点在于使工艺不失传，让工艺依附着艺人一代一代地流传下去并发扬光大。笔者认为，博物馆对此负有不可推卸的责任。
一、肩负“保根留种”的重责
由于各种原因，目前我国
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