本报记者 崔 波 最近，有关中国传统建筑文化的话题被格外地关注——在全国上下，不约而同地召开了几次大大小小的中国建筑文化方面的研讨会。这些会议针对中国传统建筑与现代建筑设计的现状、存在问题与发展前景，古建筑艺术与现代建筑艺术的继承和发展关系展开了讨论。这些会议和讨论无不透露出这样的信息：在建筑领域遍吹的“欧陆风”正侵蚀着中国传统建筑文化，在这股看似时尚的熏风中，中国传统建筑的民族风格还能坚守住自己的阵地吗？
现今，三、四十岁往上的人可能对此都不会感到陌生：改革开放前，在人们对国外有限的了解中，高楼林立似乎成了资本主义的象征；随着国家的开放，人们又真切地感到资本主义先进的生产力，高楼林立似乎又成了先进生产力的代表。如今，盖高楼的设计师又踏进了中国的大门。在一部分人高呼“狼来了”的时候，还有一部分人把它作为先进设计理念和国际水平的代名词。
现代建筑和中国传统建筑在形态上的重大区别就是，除了材料上打破土木材料一统天下的格局外，还打破了中国传统建筑一般的庭院式平面布局，以垂直式和自由式为基本的表现形态，尤其以高耸的“方盒子”为主要形式，通常被人们形象地比喻为“冷漠的方盒子”，它逐步占据了中国城市建筑的重要地位。
这种建筑形态肇始于中国大地虽是清末民初，但真正改变中国城市面貌还是最近几十年的事情。正如北京古建设计所的马炳坚在一次研讨会上所说：“各城市、各地区具有民族风格和地域特色的城市风貌正在消失，带之而来的几乎是千篇一律的高楼大厦，千城一面的现象十分严重。”
面对这种现象，国内外许多有识之士提出了尖锐的批评。德
