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顺势而为 打造地方特色博物馆 |
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要的是观众可以弱化参观时的精神疲劳感，提高参观兴趣，从而更有效地发挥博物馆陈展宣传功能（不同题材、类别的内容和形式，使观众的大脑皮层不断产生新的兴奋点）。
二、关于新馆的选址。当初扬州双博馆选址共选择了8个点，主要分布在老城区、瘦西湖蜀岗风景区以及新区。选择在老城区的优点是：与扬州城的文脉相通，便于市民参观，易成为城市的标志性建筑等。不利之处在于：建一个现代化的博物馆其建筑风格与周边环境不易协调，很难有较大的门前广场、绿化地带，展前区的氛围营造较难做。还有在老城区选址，拆迁量大，扬州古城遗址又是国保单位不能随意建设，具体定哪个点也是较难拍板的事，最终放弃了这一选择。
在瘦西湖蜀岗风景区内当时也选了三个点，主要是考虑便于博物馆门票收入的提高，从而提升博物馆自身养馆的能力，也便于市民及各地游客参观。后来也是由于遗址保护、拆迁、景观的协调等原因而放弃了。
扬州双博馆馆址最终选择了不为大家看好的扬州新城西区，此区域是扬州市政府为打造一个城市副中心，而在旧城的西侧划了10平方公里的区域统一规划建设的。双博馆馆址确定在离目前城市中心7公里的人工湖畔，是将来的城市副中心处，交通还算便利。此选择的长处是：用地周边可谓“白纸一张”，便于规划设计，符合现代化博物馆建筑风格的定位，而不受周边环境、建筑风格的影响，满足新城西区功能的完善等。比如目前扬州双博馆的广场，设计了在扬州历史上曾做过重要贡献和有很大影响的十位名人雕塑，置于广场各处，较好地营造了博物馆展前区的氛围。不足之处是：短时期内市民、游客参观不太方便，博物馆与其所承载的文化信息在区域上有明显的脱节。
此选择是否科学合理要等待历史去验证。
三、建筑风格的定位，现代、传统交相辉映。扬州作为一个拥有通史式发展轨迹的城市，在汉唐清三朝又富甲天下，有丰厚的历史文化积淀。作为承载历史的场所，扬州双博馆建筑设计风格的确定可谓推敲再三，经历了一个较长时间的论证。选择传统风格的声音是很大的，尤其是一些文史专家和年龄较长的人群。另一个声音是博物馆建筑应有扬州历史文化传统符号。而扬州近2500年的建城史，历经封建社会各朝代，应该说不同时期都留下了一些灿烂的文化、历史的精华，如何筛选、提炼这些众多的历史文化积淀并使大家公认，是一个很难的事。再一个观点是：现代人造的建筑，就得建现代的建筑，建留给后人我们今天的建筑，以及我们当代人对历史发展的认识。
笔者持第三种观点。我不赞成博物馆建筑具象化，如上海博物馆、河南博物院等；也不赞成复古的，如南京博物院等。建筑就是建筑，博物馆建筑可以设计得特别一点，但不能走具象化和复古。作为地市级地志性博物馆，在反映本地区文化特性方面是可以动点脑筋的。比如，扬州城的发展是因运河而生的，水的形象是软的，性是刚的，是兼容并蓄的。所以双博馆是由一条优美的曲线围合而成的。扬州城市有汉代“歌吹沸天”，有唐代“明月扬州”，有清代“桃花春涨木兰舟”的繁华，也有魏晋南北朝“废弛乔木”、明末清初“屠城十日”的悲壮，它也是一个英雄的城市，故而我们选择了土红色的石材。这种抽象城市历史文化的体现是不影响现代建筑的诠释的。
四、工程的组织实施。公益性的事业，应由政府来主办。扬州双博馆建设经费主要由市政府投资，中央和省政府给了不到10%的补贴。在工程组织上，市委、市政府分管领导主抓，从工程的手续完备、招投标、土建、陈展直至开放都积极进行了组织协调。总的来说，对建筑功能的配置、空间的要求、陈展内容和形式设计，政府未有太多的干涉，这给博物馆的具体运作带来了很大的方便，也就是说建筑与陈列展览对空间要求之间的矛盾，即“鞋与脚”的矛盾在双博馆建设中不是太突出。
作为地市级博物馆，要建一座较现代化的博物馆，主要问题还是人才的缺乏和业务基础工作的不到位。一方面能干事、肯干事、会干事的管理人才不多，另一方面懂业务、会研究、肯出力的人更少，而既是业务骨干又是管理人才的就奇缺了。文物资料档案不健全也制约陈展工程的顺利推进，还有就是馆藏文物不够丰富或文物在时代上有断档，亦给基本陈列的布展带来不便。我们的做法是，争取市委、市政府的支持，统一协调，抽调全市各文博单位及县市博物馆馆藏，来弥补我们馆藏的不足，从而使陈展文物不因某些缺项而存遗憾。
在具体的工程组织施工中，我们成立了现场基建办和陈展办，在方案确定后，由两办具体负责实施，重点抓工程质量、安全、进度，主要做的工作就是协调。每天两次的现场巡查至关重要，无论是土建还是陈展施工，通过巡查可以在现场及时发现问题，及时解决，修正错误。如在陈展施工中，图纸设计时可能看不出的偏差或艺术效果不到位，可以在现场巡查时发现并做及时调整，不至于等到一个场景、一个展橱、一个隔断全部做好后再进行调整，这样也避免了更大的浪费。
五、陈展的设计施工。高起点、高要求、高标准，力争陈展理念不落后。博物馆建设成败的决定性因素之一是，陈列展览是否为大众接受和认可。这就要做到内容主题的准确和展示手段的贴切。我们的理念是投入陈展内容和形式设计及施工的经费在同级同类博物馆中不一定最多，但必须在我们的视野内做到理念的不落后。
把历史学、文物学、博物馆学、心理学、传播学等各相关学科的知识运用到陈展内容的策划书中，运用日本、欧美同行的一些成功策划经验，以信息组团的形式来反映一些历史事件、信息，通过文物、场景、声、光、电等立体的展示，营造一个特定的场效应，使没有或较少文博知识的受众置身其中，能较轻松地理解我们要传播的历史信息和知识点。在内容设计上，根据观众参观时间的长短、知识结构和传播的目的，把历史信息分为一、二、-传播目的。一级传播目的的对象是参观时间短、文化水平在初中左右的一般的观众，一级传播的信息也是每个参观博物馆的观众都必须掌握的；二级传播目的的对象是有一定文化水平（高中及以上）、时间充裕的，他们可以通过二级传播展板了解更多的知识；如有更深学术要求的，可以通过多媒体得到更多的相关信息。
对于国宝厅、雕刻厅、书画厅等展厅则定位在“艺术馆”范畴，用展厅的色彩、精致的展橱、合理的灯光、舒适的展线及优美的文物来塑造一个艺术氛围极浓的环境，让观众从中体味文物蕴含的深厚历史文化。在中国雕版印刷博物馆中，最吸引人的就是雕版工艺的现场演示，从造纸、写版、刻版、印刷、装订等各道工序，我们请了一批专业人员进行现场操作，观众可以参与互动，并可有一些精美的吉祥图案在自己手中印刷出来，付少量的成本费就能带走。无论是专家、学者、学生及普通观众，对此都饶有兴趣，并情不自禁地参与；很多小孩子更是玩得身上湿透，而我们所要传播的目的，就这样在轻松活泼的氛围中达到了。
在陈展公司的选择上，我们设定了较高的门槛，扬博和雕博陈展设计施工，我们分别邀请了国内四家曾经获得过十大精品陈列奖的公司参加竞标，最终由专家组当场打分决定中标单位，政府未加干涉。陈展的设计施工经请示市政府，采取的是一体化招标，好处是在设计和施工的衔接上无障碍，便于高效运作，没有设计单位与施工单位的扯皮，更为重要的是陈展设计的理念、形式不至于在施工过程中走样。但这样我们感觉问题最大的是对工程造价无法控制，这主要指的是一些艺术创作、场景制作的造价等。来源：2006.11.17第六版
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