记者：展览有哪些长征文物及创设的情景会令观众难以忘怀？
    馆长：本次展览中展出了许多珍贵文物，有些文物是第一次与观众见面。在全部447件文物中，有25件是国家一级文物，如中央革命军事委员会印章、红军长征带到陕北的唯一的一门山炮、红军强渡大渡河使用的轻机关枪、南方红军游击队使用的六面密印、朱德使用的望远镜、周恩来使用的皮包、陈赓使用的-、贺龙的“兴盛番族”锦幛、徐海东的印章等。有58件文物是首次与观众见面，如红军渡于都河的船，彭绍辉的长征笔记，谢扶民的长征什记和红军长征的有关作战命令，以及国民党军围追堵截红军长征的有关电文。还有28件文物是长征沿途纪念馆提供的，第一次在北京展出。这些文物，不仅丰富了展览内容，而且成为弥足珍贵的长征的历史见证物。
    展览中采用了一些新的展示手段，并设计制作了一些“亮点”。如设计制作了“雪山草地”景观，表现红军不怕艰难困苦、革命理想高于天的伟大精神，其中“雪山忠魂”雕塑，反映红军战士刘志海冻死在雪山上，临死前还从雪堆里高举起一只手，紧握着党证和向党交纳的最后的党费——一块银元，表现出对党的无限忠诚和对革命的坚定信念；运用多媒体手段展示中央红军四渡赤水，反映毛泽东用兵如神的高超军事指挥艺术；运用悬浮技术，重点展示中央革命军事委员会印章。为了突出展览内容的重点，复原了“遵义会议”会议室和会议旧址，以反映这次会议在长征中乃至我党历史上的重大转折作用；设计制作了“泸定桥”景观，以反映红军在长征中斩关夺隘、抢险飞渡，一往无前的革命英雄主义精神，等等。

    记者：请介绍一下展览的筹备情况和展览管理，诸如经费的使用、成本核算以及文物的借用、借调等。
    馆长：筹展工作从去年11月开始做准备，经历了四个阶段。第一阶段是基本准备。第二阶段是评审确定方案。在中宣部和总-部直接组织下，吸收各方专家参与，对内容和形式设计方案进行论证修改。第三阶段是施工布展阶段，9月初由承办单位组织有关单位进行。第四阶段是审查阶段。本次展览筹展的最大特色是以科学发展观为指导，以长征精神举办长征的纪念展览。主要表现为四个方面：
第一，为中央负责，为历史负责，为观众负责。着眼于中央关于三个着力宣传的要求和教育激励广大干部群众在以胡锦涛为总书记的党中央领导下推进伟大事业的目的，经反复论证，确定了“以长征历史为主线，以弘扬长征精神为主题”的基本原则和创一流精品的标准，由此谋划和展开整个内容设计和形式设计等各项工作。
   第二，尊重历史，尊重科学，精益求精。为了完整准确地反映长征历史，深刻而明晰地揭示长征精神，在军事博物馆先后四次组织专家论证修改方案的基础上，由中央宣传部牵头，先后召开了三次由国内著名党史、军史专家和艺术家、设计师参加的评审会。对内容和形式设计方案从总体到局部乃至入展的每一史实、每一人物、每一文物照片和文字，都反复研究，先后修改方案20余次。并报经中央领导、军委领导和各主办单位审查修改，然后投入创作布展。布展过程中，中央和军委领导及部门领导又反复审查，对瑕疵之处及时指导修改。
    第三，调查研究，取长补短，引进技术，强化效果。根据中央和总政首长要千方百计出精品的要求，筹展人员发挥主观能动性，解决了几个重要问题。一是由于长征过程中形势险恶，留存文物资料少，其中一、四方面军一张照片都没有。为了丰富展览，编辑人员先后去了长征沿途各省的纪念地进行调研，得到遵义会议纪念馆、四川省博物馆等十多个博物馆、纪念馆的大力支持，提供了28件文物或复制品。中央档案馆等文档部门在文献资料上也提供了有力支持。二是形式设计人员和画家都比较年轻，对长征的艰苦缺乏感受。组织他们到湘江、遵义、雪山、草地等地查看，丰富了创作感受。三是对国内新的展示手段和技术进行调研，采用了3项新技术，对展示效果起到了强化作用。
    第四，坚持既隆重又节俭的方针。整个展览在保证效果和观众安全的前提下，尽量做到节俭。首先是把功夫下在方案论证上，经过效能、安全、材料、技术、工艺等各方面的论证，做到了没有大的返工浪费；对施工过程进行组织和程序论证，同时设计和编辑人员现场跟踪指导监督，避免了窝工浪费；对于不影响观众安全的次要部位和遮蔽部位，一律使用代用材料。此外，艺术品创作人员也自觉为弘扬长征精神做贡献，基本上按成本收费。布展经费比国内相同规模的展览和原定预算下降了一半左右。

(2006.10.25六版)