|
|
|
 |
陈列大纲不等于展览内容脚本 |
 |
|
|
计和制作。
所谓剧本就是一剧之本。一部电影的成功与否，首先取决于电影剧本的水准。同样，博物馆展览水准的高低，首要的决定因素是展览的内容脚本，没有高质量的展览内容脚本，就不可能创造出高水准的博物馆展览。多年来，我国博物馆展览水平之所以普遍不高，或者说比较普通和平庸，一个关键的因素是把陈列大纲误认为展览内容脚本，以为这样的陈列大纲就可以支撑展览的形式设计和制作了，没有进一步将陈列大纲深化为具体的展览内容脚本。忽视展览内容脚本的策划是制约我国博物馆展览水平提高的一个瓶颈。
那么，怎样的展览内容脚本才算是一个比较合格规范的呢？虽然目前尚无可循的标准和格式，但是如下基本要求则是应该值得考虑的：
首先，展览内容脚本必须明确本展览传播的目的和宗旨，即本展览想让观众知道什么，或想影响观众什么？这是展览设计的基本指导思想。如果展览内容脚本不能对形式设计师阐述清楚本展览传播的目的和宗旨，那么形式设计师在从事展览形式设计时，就不容易准确把握展览设计的基本指导思想。
其次，展览内容脚本必须明确展览传播的基本内容，并将这些基本内容按照清晰的逻辑结构进行编排。展览基本内容的逻辑结构关乎受众参观认知的效果。清晰的内容逻辑结构能起到纲举目张的作用，反之，如果展览的内容逻辑结构安排不当或比较混乱，就会给观众的参观心理造成混乱，严重影响观众的信息和知识的接受效果。
第三，展览内容脚本应该明确提示本展览要传播的基本信息，即哪些是观众通过参观展览后必须知道的信息，哪些是观众应该知道的信息，并按重要程度依次编排。这样的提示有助于形式设计能根据信息的重要程度在展览中合理地安排这些信息，做到主次分明。如果内容脚本不对形式设计师做这样的提示，形式设计师在处理展览信息中就会无所适从，不知哪些在展览中应该重点表现，哪些是一般表现的。
第四，展览内容脚本应该提示展览各部分或单元的重点和亮点。展览不宜平铺直叙，展览需要“作秀”，一个成功的展览离不开“秀”的支撑。但展览的“秀”应该做在展览内容的重点和亮点之上，这样的“秀”才能成为观众的兴奋点。如果内容脚本不对展览的重点和亮点进行提示，指望从事艺术创作的形式设计师的揣摩是难以准确把握展览的“秀”的，非重点和亮点“作秀”，不仅达不到渲染和烘托展览重点和亮点的作用，而且是一种浪费。
第五，展览内容脚本必须点明实物和辅助展品的组合关系及其传达的意义，即一组展品——实物展品和辅助展品是如何组合的？共同要传达什么意义？谁是主角？谁是配角？谁做背景用？如果内容脚本不做这样的提示，形式设计师不仅难以准确把握和表现展品组合欲传达的意义，而且容易颠倒和混乱展品的组合关系，导致信息传播的错误。
第六，展览内容脚本应该对欲传达给观众的信息做出清晰的层次划分。为了满足观众的不同信息需求，展览除了要信息丰富完整外，很重要的是要合理处理好信息层次，即哪些是满足普通观众需要的信息，哪些是满足专业观众需要的信息，哪些作为显性信息处理，哪些作为隐性信息处理，如果展览内容脚本对此不做处理，就容易导致展览信息的混乱。展览策划面对受众的信息传播层次的清晰度和完整性是考核展览内容脚本的一个重要参素。
第七，展览内容脚本必须提供辅助展品创作的背景说明。在博物馆展览中，无论是科学辅助展品（图表、地图、模型和沙盘等），还是艺术辅助展品（绘画、雕塑、场景）的创作，都必须有严谨的学术支撑，展览内容脚本必须要提供辅助展品创作的学术依据和背景说明，这样才能保证辅助展品设计和制作的科学性和艺术性。
第八，展览内容脚本应该撰写重点展项的分镜头剧本。所谓重点展项的分镜头剧本，一般是指数字影片、多媒体、大型场景、大型群雕、大型沙盘模型和大幅壁画绘画等创作的学术依据和形象素材及其分镜头剧本策划。如果没有这些展项的分镜头剧本的支撑，形式设计师就难以准确形象地创作这些重点展项。
第九，展览内容脚本应该按展览语言撰写好从前言、每部分主题说明、单元主题说明到组主题说明和重点展品的文字说明。展览文字说明除了可读和精练外，在设计风格上宜采取提问式、鼓励参与、吸引注意力、指引观众和鼓励比较的方式，要有感染力、启发性、引导性、召唤力，能引起或激发观众阅读的兴趣。
第十，展览内容脚本应该在每部分或单元的开篇对展览内容做出以下提示：本部分或单元的传播目的；本部分或单元的主要内容；本部分或单元的形象支撑材料；本部分或单元内容的解读角度；本部分或单元形式表现的基本要求；本部分或单元的主题说明。这些提示能起到指导形式设计师准确理解展览内容的作用，有助于他们更好地去表现展览的内容。
< 1 > < 2 > |
|
|
|
