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西柏坡 陈列形式设计体会谈 |
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期，毛主席党中央在华北小山村进行伟大革命实践活动的内容。三是考虑观众的时代特征，西柏坡的观众来自全国各地，甚至来自世界各国，展览应做到雅俗共赏，作到领导、专家和观众“三满意”。因此，在确定展览总体设计思路上，主要从以下五个方面进行考虑：一是展陈整体布局。它是设计定位的一个首要因素。一个纪念馆在建筑物条件已定的情况，如何根据内容和展陈形式设计的需要，发挥整体布局的优势，是展陈形式设计合理性不可轻视的一个重要环节。西柏坡纪念馆展陈的布局定位，是根据中共中央和中央工委在西柏坡的革命实践活动来确定的。我们将“全国土地会议”、“指挥三大战役”、“召开党的七届二中全会”三件大事根据展陈顺序分别规划在展馆的前后三个庭院。二是展陈档次的定位，根据西柏坡的历史地位和投入改陈的资金情况以及上级领导部门的要求，确定展览档次。展览档次主要反映以下几个方面，第一，艺术水平的确定。艺术品位的高低是整体规划设计成败的一个重要因素，西柏坡展陈确定为创一流的设计水平，采用一流的艺术品。第二，一流的工艺制作水平和中高档次的材料。第三，高科技先进技术的运用程度。在一定的条件下，如何适当使用高科技的先进技术也是展陈建设档次定位的一个重要环节。第四，文物的保护，它是展陈工作不能忽视的一个重要因素。第五，展览功能上的定位，应根据纪念馆的规模、观众的流量，确定功能空间的定位。三是设计语言的运用。首先是色彩，我们采用了明快的土-作为主色调，既与西柏坡时期革命不断获得胜利的历史氛围相吻合，也突出了西柏坡独特的地域文化和山村特色；其次，板面的设计、文字、照片、文物的结合力求有视觉冲击力和感染力，提高展陈品位。四是光环境的运用，采用自然光和人工光相结合的做法，是改陈设计当中应高度重视的一个问题，西柏坡展陈通过光环境的处理营造出清新明快而柔和的展厅氛围。五是设计手段的运用。雕塑、油画、场景复原、幻影成像、半景画展示等设计形式穿插在展线上，形成了有张有弛的节奏感。
问：刚才谈到了展览的节奏，那么在展览中的具体做法是怎样的？
陈：我认为一个优秀的陈列展览就如同交响乐，需各个环节、要素相互协调配合，使展览于疏朗之中融入紧凑，平缓之中形成起伏。上海龙华烈士纪念馆俞乐滨副馆长对西柏坡展览评价为：西柏坡的改陈把握了整体展览的“凤头、熊腰、豹尾”，即开头选点准确、新颖、精美如凤头，中间内容厚实、手段突出如熊腰，结尾有力令人驻足如豹尾。
但是，目前在一些革命类纪念馆的陈列中往往存在着两种现象：一是内容设计过分强调历史的系统性、完整性，内容细，层次多，大量使用照片、文字和展品；二是形式设计过分注重视觉冲击，将各种形式手段简单堆集，设计手法过于“程式化”、因雷同而不能使展览个性得到很好的表现，导致了展览的整体水平受到影响。
我们此次改陈十分注重对展览整体节奏的把握和安排。根据西柏坡展陈大纲，可以分为序厅、走进西柏坡、中央工委在西柏坡、指挥三大战役、召开中共七届二中全会、筹备建国、难忘岁月和继往开来等部分。在这些事件中，召开全国土地会议、组织指挥三大战役、召开党的七届二中全会是西柏坡时期历史事件的重中之重，但这些事件又有不同的特点，在展览设计时，我们要根据不同事件的特点，进行不同的设计，使整个设计有重有轻，有高潮也有过渡，这样才能构成展览良好的整体节奏。
王：基于对西柏坡时期历史的深刻了解和分析，我们对西柏坡整个展览划分为“三点一线”，即序厅、半景画馆、七届二中全会“两个务必”浮雕墙作为设计的三个亮点和重点，用“两个务必”的精神作为一条主线贯穿西柏坡展览的全过程，使整个展览节奏和重点内容相融合，将展陈内容提炼、升华，脉络清晰，主题鲜明，富有感染力和震撼力。我们在序厅设计时采用了极富表现力的浮雕，正面是一组新中国缔造者的巨型群雕，两侧是反映中国革命历程的浅浮雕，与“新中国从这里走来”九个雄浑有力的大字浑然一体，准确地传达并强化了陈列主题，营造了一个极具震撼力的艺术空间。“走进西柏坡”作为序厅和“中央工委在西柏坡”的过渡，应该平缓而具有亲和力。“大决战”是整个展览的重点，也似整个音乐剧的高潮，为此我们采用半景画技术和场景复原相结合的展示手段，展现毛主席高超的军事指挥艺术和战略决战的恢弘场面，给观众以强烈的冲击力和震撼力。“继往开来”部分是整个展览的结束，我们设计了以毛泽东、邓小平、江泽民、胡锦涛四幅巨幅照片为主体，各界群众在党的领导下继承和发扬“两个务必”的有关内容，既与序厅相呼应，又庄重大气，引人深思。通过现代化、符号化、场景化、演示化等手段，烘托出不同性质的展陈氛围，应和了“时空”变换给观众造成的心理感受。
问：个性化设计也越来越被业内所关注，此次改陈在个性化设计方面是如何实现的？
陈：法国艺术家罗丹说过：“在艺术中，有‘性格’的作品，才算是美的。”美就是个性，而不是模仿。我们在改陈设计中的灵魂就是要有个性。就目前形势来说，陈列展览的个性，则集中体现为改变以往封闭性、求同性、稳定性的传统思想，向开放性、求异性和创造性的思维模式转化，在“独特而生动的形式”上下功夫，靠有个性的陈列体系，引起观众的心灵共鸣。
王：我们前面讲到的展览整体风格实际就是个性。展览的个性主要体现在两个方面：一是不同的形式反映不同的内容，要抓住最具特色的内容进行重点设计、突出个性。二是根据地域、民俗以及文化等因素突出个性化；不同的地域就会有不同的环境氛围，处于不同地域的陈列展览，应该让观众在进入展馆参观的时候有一种“入乡随俗”的感觉，充分利用地域环境来映射自己本土的文化，给观众留下不同的地域环境感受。因此，我们在设计时充分考虑展览的内容、时空和现代观众的需求，充分表现了西柏坡小山村的地域和时空特色，拉近了观众与西柏坡的距离。如在“全国土地会议”展厅，以晴朗的天空表现农民获得土地喜悦的心情，以-代表收获，从而把农民的喜悦与充满希望的格调表现得淋漓尽致。
问：目前，对展览中如何运用科技手段存在一些争议，西柏坡的展览在科技手段的运用方面是怎样的呢？
陈：当前，在科技手段运用上有两种不太好的倾向：一是抵制高科技手段在展览中的运用，片面地强调以“物”说话。我们认为纪念馆和博物馆展览有不同之处，纪念馆的文物与博物馆相比可看性差，所以纪念馆的展览适应用一些场景和高科技手段，会增加观赏性和趣味性。另一个是片面强调感官刺激，过多地运用高科技手段，被一些专家称之为卡拉ＯＫ现象。实际上，科技手段的运用并不是越多越好，不是运用越多就越现代化，这不仅会造成巨大的浪费，而且效果也会适得其反。
合理采用高科技手段要考虑以下几方面的因素：一是手段的运用必须符合、服从展览所要体现的内容；二是资金的投入，因为高科技展示手段一般需要较大的资金投入，要量力而行；三是要考虑展览开放后的运营成本；四是要考虑本馆人员的技术能力和水平，能否熟练使用和操作现代化的高科技手段。
王：在遵循上述的原则之下，我们在展陈中合理采用了声光电技术。例如，半景画技术适合表现宏大、有气势的场面，我们运用它来表现三大战役的战场场面，同时辅之复原的毛泽东办公室、军委作战室和制作的五位书记蜡像，集半景画技术、蜡像和场景复原于一体，让观众直接形象地了解毛主席、党中央运筹帷幄，决胜于千里之外的非凡胆识和宏伟气魄，充分展现了波澜壮阔的解放战争场面，同时增加了历史的时空感。而幻影成像适合表现有故事情节的事件，我们用来表现石家庄战役的大石桥战斗的过程，增强展览的趣味性，特别受青少年儿童观众的喜爱。对于历史资料和相关的西柏坡知识，我们设置了等离子电视、多媒体触摸屏。
问：成就精品展览的因素是多方面的，除一流的内容和形式设计外，一流的环境设计也是很重要的方面。请问，西柏坡改展时是如何考虑环境问题的？
陈：一流的精品展览不仅是一流内容和一流形式的完美结合，一流的环境也是成就精品的重要因素。我国博物馆界的传统认识历来把陈列艺术设计仅限于相对陈列内容而言，而把博物馆建筑的外部空间环境、门厅、走道、陈列室空间、观众休息点等的布置，都看成是“环境布置”的内容，从不列入陈列设计的正题。事实上这种思想是不符合现代博物馆陈列设计要求的。“环境”的确需要“布置”，其设计意义及实际作用，应与陈列设计同等重要。另外，仅强调展厅内部设计，易造成忽视展览与周边环境的协调关系。
王：在这方面我们设计时给予了很大关注，因为纪念馆内部的展陈设计和其它环境设计是一个整体，不可分割。前面提到的展厅色彩、灯光等等，除去是由西柏坡的历史和地位决定外，在很大程度上也考虑了展览与周边环境的协调问题。特别是西柏坡纪念馆的第三层院是这次改陈时新建的，展厅高出地面三米多，形成了一个无法回避和掩盖的高墙。为了弥补院落在环境上的不足，也为了与展厅内容相呼应，我们在院内修建了“两个务必”浮雕墙。墙体为巨形肌理石材，高３．８米，长２４．４米，以象征中华民族５０００年历史文化底蕴的黄河壶口瀑布为背景，毛泽东手迹“两个务必”镌刻在浮雕上方。墙的底部用石雕与墙体浮雕自然衔接，两旁配以瀑布流水，寓意以“两个务必”为核心的西柏坡精神如黄河之水，奔腾不息，从而激励人们继续保持谦虚谨慎、艰苦奋斗的革命本色。另外，电报廊也是在一个走廊的基础上进行设计改造的。
问：人本观念是运用在展陈中的重要理念，请问在此次展览的形式设计中是如何体现这一观念的？
王：随着人本意识在科技、教育领域和社会各行业的全面渗入，文化事业也开始重视、探讨这一理论与事业发展的关系。在“人本观念”上做足文章，使观众处处享受到人文关怀是成就精品展览的重要因素。第一，在空间尺度上的把握。根据人体功能学，展品摆放合适的空间尺度给人们的感受是不一样的。第二，展品的合理安排。这对观众的视、听会带来不同影响。第三，防干扰及防噪音设计。在展陈设计时应注意以下几方面，观众与观众之间的互相干扰，讲解员对其它观众的干扰，不合理展陈布局的干扰，现代高科技手段的干扰，如果处理不好都对人性化设计带来不良的影响。第四，同声传译的设计。为外国友人来馆参观提供方便。
陈：西柏坡在进行改陈工程时，根据实际情况，在增加服务功能、满足观众心理需求以及观众的参与互动等方面做了充分的考虑。首要的是功能问题。西柏坡纪念馆修建于２０世纪７０年代末，是仿韶山毛泽东同志纪念馆修建的回廊庭院式建筑。由于当时条件的局限性，在服务功能上尤其欠缺。此次改展虽然是在旧馆基础上进行改造，但我们还是在可能的情况下增加了一些服务功能设施。
一是设置观众休息场所。在所有观众经过的走廊，绿树成荫、花团锦簇的庭院，在“两个务必”浮雕墙以及陈列馆门前的广场上随处可见供观众临时休息的石桌、石凳，观众累了，可以在这里稍作停留，或谈论观后感，或观景回味。二是设置贵宾厅、小会议厅和大型报告厅，这也是原来的展馆建筑中没有专门设置的。它们既满足了不同观众群体的需求，也极大地提高了接待服务的水平和档次。三是设置购物、留影等服务场所。展馆的序厅和半景画馆，是观众留影比较多的地方，在这里为观众设置了数码照相室，满足了观众的留念需求。在展馆的三层和一层出口大厅分别设置了三处购物场所，有书籍、光盘、冷饮、食品以及特色纪念品等，十分丰富，琳琅满目，观众在参观过程中和参观结束后可以随时去购买自己需要的物品。
王：满足观众的心理需求，在这次改陈中也是充分体现的。通过对展厅进行改造，使展厅面积扩大，进深增加，展线更加流畅，避免了观众频频出入展厅，有利于观众的思维更加连贯；另外，对整体参观线路进行安排，观众从进入序厅开始，就从左侧开始沿“之”字形路线前进，参观完后沿右侧直通出口，不让观众走一步重复的路线。（2005年10月21日6版）
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