基础而言，许多成年人都知道焦作出土的陶楼多、陶壶多，在宋代名噪一时的当阳峪瓷器也有一定的观众缘。而焦作市博物馆展出青铜器的次数有限，在观众心里留下了念想，也是许多到馆参观的人们频频问起并渴望一见的。对于不断成长起来的未成年人而言，他们更注重趣味性，只有将精致外表和蕴含深厚文化渊源的内质合二为一的文物，才能吸引他们好奇的目光。基于观众的需求，我们放弃举办陶器专题展的初衷，将更多的注意力投向了青铜器，最终确定了举办青铜器、陶瓷器精品展的思路。 在藏品的选用上，我们坚持展精品、选上品、推新品的主导思想，首次在全市六县四区各文博单位开展大规模的文物选调工作。除汉代陶楼、窖藏青铜器、宋代当阳峪瓷器等重要馆藏品之外，近两年发掘出土的新文物也出现在陈列方案的目录中。以展示焦作地区独具特色的文化历史脉络为主题，稳重大度为主要陈列风格，力求在稳重安详、细致平和的陈展氛围里，向观众传递出怀川大地深沉雄浑的历史回声。
文字及形式设计：揣观者之意
（一）内容设计融会“精”“新”
展览由序厅和青铜器、陶瓷器两个单元组成，根据器物用途进行分类，集中了焦作及所辖六县（市）的文物精品、新品，集中而概括地表现了焦作地区自商周至明清的历史脉络，这亦是陈列定名为“怀川藏珍”的用意所在。展出序列为：
青铜器：食器、酒器、兵器、杂器
陶瓷器：高层建筑、生活景观、杂技戏曲、当阳峪瓷器
观众既可以欣赏长期以来耳熟能详的特色文物，又满足了他们求精、求新、求变的口味，多形式的补充展示手段，包含了可观的信息量，在一定程度上弥补了展示空间不足的缺憾。
（二）文字设计平易近人
此项陈列采用了英汉文字对照的文字设计，在处理上反复推敲，体现了严谨而不严肃，通俗而不庸俗，优美而不浮躁的文风。确立“观众至上”的理念，注重陈列中的每个细节。所有器物说明牌及图版文字，所有涉及到的生僻字，均有注音；引用的文言文则配以现代汉语解释，帮助观众阅读并掌握。所有说明文字均以平实晓畅的文字表达，具有初中文化程度的观众能够准确理解。
加大陈列展示的信息量。关于器物的名称来历、出现时代、用途、等级区分、纹饰寓意、兴衰时期以及与此相关的历史故事等等，都以图版和附加说明牌展示出来，同时详细绘制了部分实用器物的使用方法图。如：选取敦煌壁画２５４窟《尸毗王本生图》有掌衡者形象的局部画面，再现不等臂提系杆秤在北魏时期使用的情形，用以说明“北魏蒜头形铜称盘秤砣”这一重要展品的科学价值。又如：配上汉代犁耕图用以说明展品“铜犁铧”的使用方法，帮助未成年人理解等。这些丰富的信息，让观众从直观而感性的角度，获取基础知识。
淡-说明牌清新柔和，摆放位置低于成年人平视４５°角以下，更利于未成年人观看。字体统一，以字号来区分不同单元的分支，追求稳定感。器物说明牌上选用了较大的字号，保持１．５米以内的清晰度，便于老年人观看。
（三）形式设计简约大度
（１）空间布局
以展厅入口处为起点，是源自“镇馆之宝”——汉代陶仓楼的灵感组成的序厅，运用寓变幻于规整之中的几何线条作为楼体平面的装饰手法，其上设置英汉对照的展题和前言。几丛绿竹掩映于一角，给沉稳厚重的建筑造型增添了几许盎然生机。精致典雅、风格独具的序厅，令初入展厅的观众眼前一亮，顿生思古之幽情。
在通畅的参观线路上，用均匀分布的独立陈列柜断续切开视线，一方面可以舒缓观众疲劳的视神经，另一方面也强化了柜内文物的存在效果，这种分布使略显单调的展线有了一定变化，削弱了枯燥之感。展柜外的图版，在不同的段落之间出现，调节了写实展品产生的单一感，增添了写意的韵味。对于杂技戏曲类展品，尽量以场景式陈列，增强文物直观可感的效果。在展品相对集中的生活景观展柜中，为了将这组器物处理得更接近观众，设计人员特意制作了仿汉风貌的淡墨点染巨幅国画作为背景，获得了出人意料的艺术效果。在陈列将尽处，以一面斑驳陆离的断墙作结，留给观众无尽的遐想。
（２）色彩及采光设计
陈列以黄、灰色为主基调，使用全封闭采光形式。展柜、地面均是-系，与射灯光线一道营造出温暖和谐的效果。展柜背版为灰色，展台则选用白色，用清新醒目来中和暖色调可能产生的倦怠之感。展柜内器物主要使用顶部灯光照明，特别在陶仓楼、陶庭院等器物展示中显示出了较好的视觉效果。光线自建筑明器的最高处投射下来，虚实明暗的对比变化由此而生，较之利用灯光全视角展现的方法，给观者留下了想像与体会的空间，因而更有味道。
（３）展柜设计及形式变化
依据原有展室建筑布局，玻璃展柜贴壁而立，充分利用了几何形空间的有效面积。简洁的陈列格局，令观众步入展厅即有通透豁然之感。对于形体小巧，线条富于变化的器物，采用体积较小的积木式展台，达到灵活多变、繁而不乱的目的。至于陶楼、陶庭院等形制高大的器物，则以连体展台来衬托庄重严谨的气势。
（四）陈列展览的补充形式
为了弥补展厅面积的不足，使看似朴素的展品增加观赏性、趣味性，我们特意选择饕餮纹铜簋、铜镜、彩绘陶楼等不同展出器物的纹饰作为单元文字说明的底纹出现，唤起观众对展品的记忆。在展柜之间的转换处，采用线条变形、放大等手段对展品进行二次创作，以艺术夸张的形式再现，引导观众从新的视角品味陈列的整体效果。另外，对于那些限于空间或类别无法展示的代表性文物，以图片或装饰版面作补充展示。
氛围营造：宣观者之情
作为焦作市博物馆建馆四十年历史上的重要陈列 “怀川藏珍”汇聚了诸多极具地方代表性的展品，不以华美豪奢取胜，揣观者之意，体现温厚而具有亲和力的陈展氛围。
在陈列材料的选用上，我们选择了普通耐用的材质，与同样朴实无华的文物相互呼应。在博物馆的展览形式愈发多元化的今天，许多陈列开始大胆采用强烈的色彩对比和复杂变幻的灯光设计，达到富有冲击力的视觉效果。这是积极的尝试，但不一定适合所有的陈列。在我们的展厅里，为了适应展品特点和客观环境，着意营造出平静柔和的环境，使漫步展厅的观众气定神闲，细细观赏。
从２００４年国庆期间开展至今，“怀川藏珍”被当地新闻媒体频繁报道，各界群众踊跃观看，产生了积极的社会效益，成为焦作新的“文化风景线”。
（压题图片为展览序厅）
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