第三遵循内容的客观性。在第四部分的“百年沧桑”中，怎样向观众介绍清末以后军阀混战期间避暑山庄被破坏的情况，我们没有设计更多的内容，只是做了一张图表，在这张图表中用数据来说明军阀时期避暑山庄文物被军阀盗走的情况。１９３３年，日军进攻承德，汤玉麟仓皇出逃，纵火焚烧都统公署（山庄宫殿区）。把这些图表和照片都摆在那里，让观众自己对历史给予评说。

    第四在内容设计中采用了大量的比较方法。这种比较性的反复运用可以让观众在很短的时间内掌握更多的信息量。比如在设计避暑山庄园林艺术的内容时，我们改变以往理论方面的介绍，而把避暑山庄的园林艺术精华用对比的方法来进行表现。比如：苏州沧浪亭和承德沧浪屿的对比；嘉兴烟雨楼和承德烟雨楼的对比；镇江金山岛和承德金山岛的对比；杭州六和塔和承德永佑寺舍利塔的对比。观众在这样集中的展品面前可以深刻领略避暑山庄既有江南特色又有自己特点的仿中有创的高超园林艺术手法。在展示避暑山庄文津阁的时候，我们特别把沈阳文溯阁、故宫文源阁、圆明园文渊阁的内容都放到一起。观众在比较中对清代宫廷四大藏书楼就有了直观和全面的了解。

    组织丰富的展品是展览成功的前提

    ２００３年在北京的展览，是承德一次非常难得的机会，在策划展览的时候我们想方设法通过各种关系寻找在其他文博单位收藏的承德文物。北京故宫博物院提供了和山庄有直接关系的文物清单。中国第一历史档案馆按照我们提供的展览大纲内容，挑选出与避暑山庄重大历史事件有密切关系的清宫热河档案。国家博物馆也提供重要文物参展。本次展览展品共８大类、２４０件。其中，许多珍贵文物是第一次参展，成为展览中新的亮点。

    新颖的形式设计是展览成功的关键
 

    巧妙设计序厅，达到调整观众情绪和引导观众的效果。对序厅的设计这样考虑：首先制作一幅塞北草原风光的半景画，视野开阔。观众从喧闹的外边进来，立刻被草原风光所吸引。在半景画前面耸立着２．４米的康熙坐像。康熙皇帝修建了木兰围场和热河行宫，没有木兰围场和避暑山庄就没有承德市。在门口中央位置安放康熙皇帝雕像，表达了承德人民对历史人物的尊崇心情。雕像表现的是康熙皇帝在隆化波罗河屯指挥战役期间身着戎装在路边小憩的形态，脸部的神态特别安详，像一位慈祥的老者向人们诉说着３００年前的故事。展览前言采用的是一块天然石造型，表面打磨处理后，刻上文字，与后面的草原背景十分协调。从序厅到第一部分展厅，还有一个长长的通道，地面用天然石铺成甬路，配合昏暗的灯光，使观众似乎通过历史隧道又回到３００年前。

    利用门进行展览的空间切割，形成高潮迭起、层层递进的设计效果。从展厅入口开始沿着展线，在层层递进的同时，特别设计了六道门：丽正门、避暑山庄宫门、月亮门、琉璃牌坊门、百年沧桑门、彩虹门，每一个门都是不同的造型。其中丽正门为大红色的门，代表皇权。避暑山庄宫门是按照１：１原大做的，准确地把木兰围场和避暑山庄进行分割。月亮门的设计与月色江声场景融为一体，呈现浓厚的园林气息。这些门的设计既是不同内容的分割，又是上一部分和下一部分的连接和过渡。比如在参观完木兰秋狝以后，站在雄伟大气的避暑山庄宫门前，放眼望去，用各种展品和制作表现的避暑山庄园林艺术内容，层层递进地呈现在观众面前。这样一层层的展示，把避暑山庄优美的园林艺术、独特的意境表现得淋漓尽致。

    展览布局主次疏密得当，为观众构筑合理空间。当观众参观完八旗部队使用过的冷兵器原物的时候，几幅表现皇帝秋狝围猎场面的宫廷绘画正好弥补观众参观冷兵器时的疑问。《乾隆猎鹿图》、《乾隆击鹿图》、《锦云良骏图》、《木兰秋狝图》这几幅重要的历史图卷一一为观众的疑问进行了生动的解释。夹在几幅重要院画中央的是按照历史绘画制作的仿紫檀《塞宴四事》屏风。其中为围猎过程中表现突出人员犒赏鹿腿的内容风趣、活泼，把皇帝围猎是虚，怀柔少数民族是实的心态刻画得十分准确。

    设计人员在这些部位用了细腻的手法和灵活的陈列形式，在文物展品和辅助展品的组合上，在布局主次和疏密上，在灯光和声音效果上，都像一个高超的交响乐指挥，让观众的眼光随着展品的旋律在展厅内跳跃和流淌。

    准确定位展览色调，形成浓墨重彩的立体效果。展览色调指通过主色调的确定和辅助色调的补充给观众一个总的色彩感觉，通过这种色彩感觉了解展览的主题和设计者的愿望。

    怎样使五部分内容恰到好处而又有机地融为一个整体，在色彩运用上，展览以黄、红、灰、绿等几种色彩作为主色调进行串联。其中第二部分“避暑山庄”基本色调设计为明-，代表皇权。第三部分“皇家庙宇”基本色调计为暗红色，辅助色彩为黑色，红黑的交叉和过渡突出表现了藏传佛教的神秘和对整个展览浓墨重彩的表现意图。第四部分“百年沧桑”基本色调为灰色，主要表现清末的衰败和日伪等历史阶段对避暑山庄的破坏。最后一部分“再铸辉煌”以绿色为主色调，突出表现建国以后党和政府对文物事业的重视和中国文物事业美好的发展前景。

     广泛深入的宣传推介是扩大展览影响的保证

   
   “山庄特展”的宣传分为展前宣传和展后宣传两部分。

    在展览筹备过程中，多次召开记者招待会，向新闻媒体发布展览筹备进度，同时组织记者参观制作现场。为了给特展进京造声势，２００３年８月中旬与国家博物馆联合，组织北京青年报、北京晚报等多家新闻媒体到承德，感受承德方面全力以赴准备庆典的热烈气氛，使记者们现场体会避暑山庄和外八庙的空灵秀美与宏伟壮观，为特展进京后的宣传做好铺垫。

    在北京也进行了特展的前期宣传。自９月初开始我们与北京公交公司和地铁公司联系，签订了为期三个月的宣传合同，选择在北京繁华地段的六条公交线路——六辆车的车身外部做广告宣传，在８０个地铁站做电影搭载广告。９月９日在国家博物馆举行了“山庄特展”新闻发布会，到会４０多位记者对展览情况进行了现场采访。

    展后宣传开展以后我们实施了一系列宣传推介措施。

    通过各种渠道组织不同层次的专场。包括党政机关专场、北京中学历史教师专场、希望班专场、新闻媒体专场、外交使节参赞专场等等；印制学生赠票万余张，分送北京部分中小学校，吸引更多学生参观展览；邀请北京大学、人民大学、北京师范大学历史系的学生参观展览；在展览期间，我们还根据展览的内容有计划地组织了五次学术活动，请故宫、国家博物馆资深的研究人员就宫廷瓷器、宫廷绘画、宫廷佛造像、古典园林艺术等内容进行了专题讲座；设计问卷调查，就展览形式、展览内容、展览制作、展览讲解等方面先后进行三次问卷调查。

    这样有组织、有目的、有计划的宣传，取得了显著的效果。据不完全统计，“山庄特展”共在国家、省、市级新闻媒体发表新闻、专题３００余篇（条）。

    “山庄特展”在北京展出期间受到了各界的欢迎。北京的观众和承德的观众看完展览后有两个没想到，一是没想到承德在历史上的地位这样重要，二是没想到承德在历史上的宝贝这么多……