形遗产数字化，从而保存众多无形遗产，而且在虚拟博物馆中研究它、传播它、欣赏它。这是单体的无形遗产拥有者、传播者所不可比拟的。
博物馆保护无形遗产的局限性在哪里？它的特殊性在哪里？
第一， 必须把无形遗产有形化，博物馆才能接纳它，才能达到无形遗产与物质遗产的保护一体化。博物馆是一种可视的、可触摸到的文化形式，而无形遗产的内容是不可视的、无形的。只有通过各种介质或物质载体，才能为人所感知。舞蹈的内容只有通过肢体动作才能传达出来；传统工艺只有通过实际流程才能掌握它；风俗只有通过人的行为才能呈现。博物馆收藏的是无形遗产的内容，无形遗产是属于精神领域的，要显示出来就必须具有物质形式。所以无形遗产的被感知、被保护、被收藏有一个物化的过程。实现这个过程，它才能和博物馆的物质本质统一起来，才可以汇入博物馆的物的海洋之中。
第二， 必须把无形遗产的原生存在转换成博物馆存在，才能对它的保护达到博物馆水平。作为无形遗产，它是鲜活地存在于它的生存环境中，但是博物馆的存在是一种历史的存在，是处于过去式存在而不是进行式存在。博物馆不可能为了保护昆曲艺术而搭建出舞台，不可能为了祈祷而盖个教堂。博物馆只能以博物馆特有的存在来保护和传播无形遗产的存在。因此无形遗产要得到博物馆的保护和保存，一般地说，它只能脱离原来的生活，在博物馆的历史冷冻中得到永存。
虽然博物馆不能原地、原样地保存和传播无形遗产，但是博物馆的优越性远远大于它的局限性。其局限性也许在实践中能找到一些方法来改善它。
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