一是利用主体建筑的平面构图反映国土分割。采用我国传统的“天圆地方”、“方圆合一”的理念，在建筑的平面上，右部为方形，左部则退出主体建筑采用半圆形，在方和圆中间利用三角状的一面墙体，直贯陈列馆门前４０多级阶梯，如同一把利剑，将展厅和半圆的半景画隔开，将主展大厅一分为二，寓意被“刀剑”割裂后不完整的山河。

二是利用建筑的墙体、壁柱造型，展示保家卫国的决心。在建筑的三面墙体上，利用墙面塑造了盾牌，利用壁柱塑造了卫士，寓意我国人民不畏强暴，做保卫祖国的坚强卫士。 三是设计附属建筑时，利用陈列馆门前的铜雕，反映遭受侵略的人民被蹂躏惨死的悲愤情景，表达了“失”的情感。铜雕塑造了一位悲愤的白发老人，怀抱被沙俄侵略军夺去生命的女儿欲哭无泪的悲状，寓意《瑷珲条约》使中华母亲痛失大好河山。铜雕最初设计时是母亲怀抱一个婴儿，为了揭示侵略者的兽性，设计者把母亲怀抱的婴儿换成了半裸少女惨死的造型，增强了效果，提高了渲染力。

四是在陈列馆门前左侧设计五面风铃墙警示人民，时刻提高警惕，保卫祖国。《瑷珲条约》签定于１８５８年，设计师成功地设计了挂有１８５８个铜铃的装饰墙，风吹铜铃铮铮作响，时刻提醒人民要警钟长鸣，不能忘记落后就要挨打的历史。新馆主体建筑以它独特的造型和丰富的建筑语言，营造了一个悲愤的历史环境和氛围。

３、围绕主题运用多种陈列手段

陈列馆以３０００余件文物、新发现的历史照片、珍贵的档案资料为主，并辅以巨幅油画、大型沙盘、景箱、场景和半景画等多种展示手段，再现凝重的重大历史内容。

“破碎”的陈列风格。打破了传统分厅隔离的布局，充分利用开放式展厅设计展墙和人流线，摒弃以往整齐划一的模式。针对不同的内容要求，设计不同形式的残碑式展墙，成功地表现了“山河破碎”的意境。

“悲愤”的半景画内容。近代在黑龙江边上发生了震惊世界的“海兰泡惨案”。为了反映这一骇人听闻的惨案，给观众以身临其境的感觉，制作了半景画，画幅长６６．７米，高１９．１米。画面绘有一千多个不同神态的人物，是我国目前最大的半景画馆之一。它以写实的绘画技巧，逼真的地面塑形，９分１３秒的声、光、电效果的巧妙结合和撼动人心的演示，把观众带回一百多年前那段“血与火”的屠杀现场，使观众同画中人同悲同泣。

“无奈”的超写实雕塑场景。“《尼布楚条约》谈判签约换文仪式”和“《瑷珲条约》谈判签字仪式”这两个超写实雕塑场景按１：１．１５比例，复原当年双方参加谈判的２０位代表人物群体。其中，《瑷珲条约》签字仪式７人中，黑龙江将军奕山的无奈、瑷珲副都统吉拉明阿的不服、佐领秘书爱绅泰的听命；俄方代表东西伯利亚总督穆拉维约夫的盛气凌人、总参谋作战处处长和布多戈斯基的咄咄逼人，都刻画得宛如真人再现。

“反抗”精神的大型开放式场景。为了反映俄军侵略者烧毁瑷珲的历史，设计了观众可穿行的场景。１９００年“瑷珲被毁”的历史场景没有撕杀的场面，只有被毁后的惨状，形象地表现了瑷珲人民和爱国官兵生死与共、誓死如归的大无畏精神，极大地增强了感染力。

４、追求内容与陈列形式完美结合

瑷珲历史陈列馆为了突出主题特色，打破了单一编年体，运用编年和专题相结合的展示手段。为了突出主题，将重点内容作为专题加以表现。如１８５８年中俄《瑷珲条约》签订后那段催人泪下、令人心碎的“血与火”历史，单列为两个专题陈列，就给观众留下了极为深刻的印象，收到了很好的教育效果。

瑷珲历史陈列馆的馆舍本身建设，就是一个最大的形式设计平台，为观众提供观赏服务。沿陈列馆后门的旋转阶梯，登上精心设计的楼顶大型瞭望台，低头环视四周国家最新公布的全国重点文物保护单位瑷珲新城旧址；举目鸟瞰黑龙江左岸被沙俄强行割占的领土；抬头目睹“江东六十四屯”祖辈曾开发的土地……视线所至的广阔空间，似乎已经成为馆舍无限延伸的展厅，把观众的情感推到了极至。