动组织指导中心和基本营垒的作用和地位，也为《新文化运动陈列》营造了背景和内容上的突出特色和亮点。
展览要靠文物说话，“以物取胜”。要办好一个展览，必须要有好的相关文物，也就是说，要有文物特色。为此，筹展人员下很大功夫，征集、展示了一批十分珍贵的新文化运动文物。如：体现民国初年“共和”观念深入人心的日用品茶壶、茶杯、手饰、结婚证、纪念牌等，袁世凯祭天时穿的祭服、戴的祭帽，蔡锷在护国运动中使用的指挥刀，中华民国大总统签署任命蔡元培为北大校长的委任状，蔡元培提出“兼容并包”主张的手迹，陈独秀创办的《青年杂志》，李大钊写给胡适的关于为文学革新而奋斗的信，李大钊编写的《唯物史观讲义》，刘半农编辑出版的《新文化运动著名人物》中所列陈独秀、李大钊、胡适、沈尹默、鲁迅等８人共２６首白话诗手稿，周作人、沈尹默、刘半农、钱玄同等新文化运动著名人士在周作人苦雨斋的合影，反封建斗士吴虞的日记，“五四”运动胜利后北大学生送给律师的银杯以及“五四”新文化运动中的大量报刊、传单及纪念章等。这批文物被精心布置在陈列中，无疑大大提升了陈列的品位和对观众的吸引力。
营造符合陈列内容需要的特殊氛围，对于表现陈列主题是非常必要的。这也可称为陈列的氛围特色吧。在新文化运动陈列中，我们特别注意在以下方面营造特殊的氛围：一是开头。展览的开头为背景部，本来，为解决因展厅面积过小，无法单设序厅问题，原拟将序厅设计在展厅门外，使之与入口处形成一个虚拟连贯、半开放的空间，营造一种特殊的视觉冲击力以吸引观众。可惜因故未能实行。最终我们设计制作了一幅２６０ｃｍ×３４０ｃｍ的大型铜质浮雕，画面为包括了新文化运动诸名人在内的群众集会的宏大场面，既简明准确点题，又着力渲染了新文化运动的雄浑气势，将观众引入特定的历史氛围。第二部分为中腹展开部。通过大量的实物、照片以及油画等艺术品、沙盘模型等，并调动种种表现手法，如超薄电视、多媒体、通电玻璃、循环放映幻灯机等，力图全方位淋漓尽致地反映这一运动，使这一部分成为“新文化运动资料大全”和“新文化运动情景大观”，为观众营造一种“新文化运动到此观止”的氛围和感受。除此之外，前已述及，还在一楼增开了四个展室，专门展出”五四”新文化运动时期报刊；在新闻纸阅览室布置了北京大学和红楼的专题展览；并新辟了录像放映厅，为观众循环放映有关录像片。从而使新文化运动的内容得以更好地展现。三是结尾。展览的结尾为高潮部。展厅出口处复原了中共一大会址建筑的外立面石库门并摆放南湖游船模型，将《新青年》等一批铜版腐蚀画铺于展厅中轴线后端地面，直到一大会址复原墙前。寓意新文化思想解放运动是通向党的创立的“通道”，象征新文化运动的飞跃。四是加大陈列的科技含量，营造特定氛围，调动观众情绪。如：合理使用声光电，陈列照明为人工采光，展线基本照明采用聚光灯定点照明，充分突出和保护文物。文物柜内采用光导纤维照明技术，降低热和紫外线对文物的损害。墙面玻璃展柜采用防炫光防紫外线玻璃，降低炫光对观众视线和文物的影响。背景和文字采用大幅丝网印技术。另外，还采用了上已述及的通电玻璃，多媒体，金属腐蚀画等技术。这些，无疑都营造了特有的气氛，程度不同地增强了展示效果。
要做好一个展览，不仅要发挥其优势，还要弥补其不足，尽可能变短为长，变弱点为“亮点”。这次新文化运动陈列遇到了两大难题，其一是展厅过于狭小。陈列室长３０米，宽６米，高２．９米。展览面积只有１８０平方米。经室内第二次空间设计，两侧展墙各留０．４米的消防通道，宽度就只剩５．２米，展厅有效使用面积也只有１５０多平方米了。要在如此有限的空间以丰富多彩的展品，展现波澜壮阔的“五四”新文化运动，按通常的空间处理方法简直是难以想像的。为了解决这一问题，我们采取了如下做法，一是展厅内基本不用传统的独立排列的展柜，所有文物实物一律上墙，置于嵌入式的精致的有机玻璃龛内，不再占用地面空间。二是在展厅地面和地下作文章。如将红楼地区的巨大沙盘置于展厅地面下，地表覆以可-并可通行的玻璃板，将《新青年》等一批铜版腐蚀画铺于展厅中轴线地面。三是展厅的隔断使用通电显影玻璃。因其具有通透性，增强了展厅开阔、明亮的感觉；又因为它能定时显示“五四”新文化运动的群众游行场面，而使陈列内空得到了艺术的体现。四是对陈列的某些部分，如北大、红楼、期刊等内容，如前所述，在基本陈列中作了必要的反映后，将其更多的部分移至红楼内作为“专题”展出，使之作为基本陈列的补充。采用上述一系列做法后，既节省了空间，也使展品得到了充分展示。陈列的第二个难题，是这个展览的展品多为书籍、报刊、文件等纸质文物，弄不好整个陈列室就会像一个书店，形式会十分单调、呆板。为了解决这个问题，活跃展厅气氛，我们大力采用了前已述及的油画、彩喷图片、铜版腐蚀画等艺术品，使用了通电玻璃、沙盘模型以及循环放映幻灯机、超薄电视、多媒体等表现手段原拟陈列三大部分要有各自的色温、色调及标识，并制作《新青年》编辑部８大编辑的工作群体蜡像，使用高科技手法如“幻影合成”表现“五四”运动中火烧赵家楼的壮观场面、展示新文化运动著名人物在红楼工作的“场景双屏同步显示”等，因时间、条件等因素所限，未能实现。这些做法，不仅改善了场地的不足，也为陈列营造了新的气氛、新的亮点。（下）
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